合作方|作者与编剧，相煎何太急？( 三 ) 体系|原著|下场|长安|人人|创作

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祈祷君对自己工作重心的选择，不免又要谈到一个老生常谈的问题：作品受到影视改编青睐的作者是不是必然要走进影视圈？
相比于依靠付费阅读的日积月累，影视行业无疑给作者们带来了快速变现的机会。但作者与影视圈之间始终存在着一定的距离。
在编剧汪海林看来， “正如没有一个职业编剧能写出白金网文一样，也没有一个网文作者能写出高票房电影。要相信自己的专业性，也要相信别人的专业性，而不是拿自己成功的部分跟别人业余的部分比。 ”
因此，对于如今的作者而言，比起盲目涌入和转型，立足小说领域，打造出有影响力的IP ，等待合适的人来推动其影视化的进展，或许才更有利于网文和影视两个产业的健康发展。
毕竟经过几年的发展， IP的粗放式开发时代已经过去了。以往作家写完一部作品，都要经过多年等待才有影视化的机会。那时版权早已几经流转，很少有作者能够拥有较大的决定权。
但在如今，一个优质IP的开发往往从上游便开始一条龙布局。小说应该如何创作，适合改编成什么形态，要找什么样的人来改编，或许已经早早确定。
以去年暑期档的热播剧《你是我的荣耀》为例。该剧原著作者顾漫于2017年创作了这本小说。此时，其小说《何以笙箫默》《杉杉来了》《微微一笑很倾城》都已改编播出。在创作这本小说时，她便有意识地为后续影视化创作铺路。

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比如获取《王者荣耀》团队支持，以及航天相关从业人员的专业指导，这些专业性资源的辅助，为《你是我的荣耀》后续的改编，创造了极大的便利。
除此之外，近两年人气颇高的紫金陈、马伯庸等人写小说，往往也是提前建好故事模型，为影视化提早做足准备。
马伯庸的《古董局中局》在初期策划时，就已经考虑到了作品未来在影视剧改编时的布局方向。因此在小说五条支脉中，小说中只写两三条之间的斗争，其余埋在故事里，这样能留下充足的改编空间，随时可以把这些条线拎起来用。

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同样，对于拥有众多网文作家、IP储备的平台来说，新颖的、有效的途径也正在被尝试。
以腾讯影业、阅文集团、新丽传媒的“三驾马车”为例，其影视生产体系为：阅文手握大量优质IP资源，提供原著内容改编的支持；新丽传媒发挥其在内容制作上的优势，发掘了解原著、了解IP的编剧展开合作；腾讯影业则作为 “枢纽”的角色，让IP内容、影视作品与互联网平台的耦合更加顺畅。
在这一合作体系下，《庆余年》《赘婿》等热门剧集应运而生。
由此来看，相比于在陌生行业的鲁莽探索，编剧和作者在各自擅长的领域里闪闪发光，或许才是助力IP改编走上正轨的最佳选择。
【文/石榴】
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