年代|《人世间》在每一个客厅播放( 三 ) 剧集|词条|微博|热度|弥合|社交

另一方面，则缘自剧情本身的“弱传播度” 。近几年来在社交媒体上热度比较高的作品，一般都有极致的人物关系冲突、具备当下性的社会话题、涉及性别的议题，甚至“嗑CP”等容易引发讨论的元素。而《人世间》似乎不对此做任何尝试。
对此，编剧王海鸰在接受媒体采访时表示， “现在互联网时代，年轻人是主力，要写他们爱看的。但对我而言，我关心的是自己对什么有创作冲动。不要试图迎合，迎合没有出路，迎合永远滞后。 ”
年代剧，不必刻意年轻如果将剧集产品按照其意义简单地划分为“满足即时需求”和“承载社会价值”两种走向的话，《人世间》无疑属于后者中的极致。
从一些单个内容维度来比较，虽然都是讲述一个家庭，但它不像《乔家的儿女》或是《都挺好》那样，聚焦一家人的关系和各自的生活，而是将家庭放置于整个社会背景下，并借此折射出社会的变迁；如果把锚点定成“改革开放”的话，两个比较近期的对比样本是《启航：当风起时》和《大江大河2》，前者更“青春” ，后者则是“小人物的奋斗史” 。

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《人世间》的“史诗气质”很明显。这种基调与原著本身有关。在导演李路看来，《人世间》是一部厚重的百姓生活史，这样用文字展现中国近五十年社会和人性变迁的作品，在文学史上是极少的。虽然日常化的家庭叙述在某种程度上消解了宏大叙事，但整体基调还是相对沉重的。
这也正是年代剧的核心魅力所在。作为一种对时代背景依赖较强的剧集品类，年代剧最根本的架构，就是其所讲述的故事和塑造的人物，都处在社会变迁之中，无论是家庭还是个人，都是反映社会结构变动的一扇窗。
而年代剧的任务就像黑格尔所讲的史诗一样， “是把这些事迹叙述完整。 ”在周星看来，《人世间》是横纵两个坐标系上都有着充分表达的作品，像一本“百科全书” 。
李路在接受媒体采访时也提到，最初看中《人世间》的原著，也是因为“更想拍一部相对宏观的、史诗气质的作品” 。在《人世间》里， “周家三兄弟”的故事分别嵌合进整个社会背景当中，命运也随着社会的变化而浮沉。

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不同于之前大部分讲述改革开放的年代剧，《人世间》聚焦的地区，是在改革开放的文娱内容中经常被忽视的“落后地区” 。被网友戏称为“剧中最大反派”的“水自流”和“骆士宾”所代表的，是乘上了这阵东风的“成功者” 。 “他们带着改革开放的季风回到黑土地，与发展停滞的重工业基地相撞。 ”李路提到。
纵向来看，在《人世间》所讲述的长达五十年的时间跨度里，包含了“上山下乡、三线建设、知青返城、恢复高考、出国潮、下海、走穴、国企改革、个体经营、棚户区改造”等影响极为深远的社会动向，落点则是“历史留在每个普通人身上的痕迹” 。

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从这个角度看，它究竟是否能“火遍全网” ，倒显得没那么重要了。毕竟大家讨论剧集的载体一直在变化，社交媒体的使用者也在不断换血，就连“年轻人”的定义也在跟随时代发生变化。
虽然不必将网络讨论度上升到衡量一部剧的重要维度，但像《人世间》这样的年代剧，究竟是否应该拥抱年轻观众，或者说应该怎样去贴近他们，这仍然是个值得研究的命题。