兄弟|单飞的科恩兄弟，终究没飞起来( 二 ) 电影|莎翁|戏剧|影像|麦克白

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而在《麦克白的悲剧》中，女巫对麦克白的指导性在一定程度上太过于明显，如同命运的指引。
当然在莎翁的《麦克白》中也有几分古希腊命运悲剧的意味。但在乔尔·科恩的处理下，一切都有些浮于表面。这也难怪有评论说其如同提线木偶一般的电影舞台剧。
麦克白无疑是一个复杂的人物形象。其前期的忠诚与后期的残暴形成了人性两端的内在冲突。
有着超越历史时空的力量，这也是《麦克白》能够经久不衰的原因之一。《麦克白的悲剧》也注意到了这一点，但却没有显现出多少锋芒。

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影片最后麦克白颓坐于王座，独自一人进行反抗。麦克白似乎变成了一个古希腊式反抗命运的英雄。
前面的善与恶不再与他相关，如同命运的游戏。漫天飞舞的树叶如同难以掌控自我命运的麦克白，受尽了戏弄。
视觉的引导与人物的台词、行为形成了一种主题的分裂。麦克白不再是复杂的，而是模糊不清的。
人的欲望、命运的无常、自我的觉醒等等，这些深邃的主题不再被这部黑白的影像所驾驭，最终分崩离析。

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在表现主义的风格下，旧酒新装，《麦克白的悲剧》试图让每个人物从具体丰满的形象变成一种象征性的符号。
但凭心而论，影片并没有再创造出某种新的复杂性，或者注定时代色彩的改动，算不上一种风格影像的实验，而是一次名导演的游戏罢了。
如果说还存在着一些莎翁人性的余音，那莫不过于是妻子与麦克白在刺杀国王前的对话。在这一场权利与欲望斗争中，显现出了那么一点爱情的悲凉。

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在之前版本的处理中，大多都是以麦克白的男性尊严为基底，在麦克白夫人的刺激下，最终走向谋反的道路。
这其中自然有女性的悲哀，也有男性社会的潜层动力。
而在《麦克白的悲剧》中，麦克白夫人对麦克白的挑唆，更多是让丈夫正视内心。
此前也有不少观点认为莎翁笔下的麦克白夫人，与女巫并无太大的差别，甚至可以说是一体两面的象征。

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不过在影片中麦克白妇人所表现的，无一不再强调二人的共同命运，甚至可以说，她视自己为丈夫的知音，她宁愿自己的手沾满肮脏的鲜血，也要实现丈夫的欲望。
同样在关于男性尊严的争论挑唆上，影片中麦克白夫人给人的感觉更多是一种母亲式的鼓励。她害怕麦克白逃离了自己内心，丧失了无畏的勇气，从此从一个英雄变成了懦夫。
遗憾的是，乔尔·科恩并没有对此进行太多深入的挖掘，在登上王位之后，一切都有些照本宣科了起来，最终所有的人物都奔向了他们固有的结局。

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很难说《麦克白的悲剧》是一部失败的作品，毕竟它的影像确实独具一格。但也绝非是成功的，因为经典的光辉足以让这部电影的缺陷完全暴露于银幕。
而经典总是这样，带着危险的气息，其束之高阁受众人仰视，让后来者望而却步，同时又吸引着技艺超群之人，想借此再一次登上艺术的宝座。