篆刻|容轩读印——明代流派印（上）( 二 ) |文彭|印章|赵孟俯|周应愿|文徵

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王磬山房

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衡山

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惟庚寅吾以将
文彭之后，其弟子何震、苏宣、金光先等在当时的印坛都负有盛名。文彭在当时印坛上所起的承先启后的作用应该是其对于篆刻艺术最大的贡献。此外，吴门较为著名的印人还有王伯钦、周应愿、归昌世、沈野等。

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文彭朱文“七十二峰深处”
象牙章，印面略残，印面尺寸约2.8厘米见方。现藏上海博物馆（由华笃安先生捐赠）。
文彭精通六书并擅以书入印，此印颇有书卷气，典雅平和，为文彭诗词闲章的代表作，亦是篆刻史文人流派印的典型。此印于20世纪“抗战”时期出土，后在辗转过程中印边残损，印面边缘剥蚀严重，好在并不影响印文的识读和鉴赏。整体来看，此印笔画细劲婉转、方圆并施；字的外围逼边（残损造成的意外效果），印文具有极强的向外的张力。此印首度以诗词文句入印，使篆刻的内容得到了极大的开拓。

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金光先白文“蹇我法天前修兮，非时俗之所服”
金光先，字一甫，安徽休宁人。其印初学文彭、何震，后专攻汉印，自出新意。万历四十年（1612）集成《复古印选》（亦名《金一甫印选》），上册是摹秦汉官私印；下册为其自刻印。此印谱前有王穉登、李维祯、邹迪光、赵宧光等人作序。（邹迪光赞扬了选印方面的高明“乃今一甫所为《印选》，先字法，次章法，次刀法” 。）
此印印面约2.5厘米见方，印语出自《离骚》，共十三字，依字形布局。此印笔画雍容敦厚，颇具大篆宽博浑圆之意；靠近边框处的笔画均作逼边处理，造成印面向外的张力；章法布置紧密，字与字之间笔画相互穿插，印风在规整中见恣肆。

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金光先白文“庸理”
印面约2.1厘米见方。此印仿汉玉印，笔画极为细劲，印风清正内敛。 “庸”字中部的几处曲笔与“理”字的方折笔画形成鲜明对比。特别是“理”字刻刀入石，尖起圆收，笔画似断还连，富有笔意。此印无论是笔画还是结构，都处理得干净利落，大片留红却丝毫不显得沉闷。金光先不仅治印有方，理论上亦有独到见解，尝论曰“刻印必先明笔法，而后论刀法。乃今人以讹缺为圭角者为古文，又不究六书所自来，妄为增损，不知汉印法：平正方直。繁则损，减则增，若篆隶之相通而相为用，此为章法。笔法、章法得古人遗意矣，后以刀法运之，斫轮削虡，知巧视其人，不可以口传也”（见周亮工《印人传·书金一甫印谱前》）。金光先“先明笔法后论刀法”“先通六书后论章法”的论断至今仍可作为印人圭臬。

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文彭朱文“琴罢倚松玩鹤”
青田石印，印面尺寸约3.3厘米见方。现藏西泠印社。