莫奈$牛津呈现“印象派之父”毕沙罗:他让你真正思考艺术
文/Jonathan Jones,编译/陆林汉
卡米耶·毕沙罗(Camille Pissarro,1830-1903) 是19世纪法国最著名的艺术家之一,印象派的核心人物。毕沙罗可谓是最坚定的印象派艺术大师,其作品表现了纯净、简洁、敦厚、柔和、自由、自发性和新鲜感。他对许多艺术家产生了巨大的影响,包括克劳德·莫奈、保罗·塞尚等。
2月18日,展览“毕沙罗:印象派之父(Pissarro: Father of Impressionism)”在英国牛津阿什莫林博物馆对外展出,呈现毕沙罗的艺术生涯。在艺术评论家乔纳森·琼斯看来,毕沙罗是真正的大家,虽然他可能不如莫奈、雷诺阿或德加出名,但他的天赋在于总能让你对艺术产生思考,而不单单是感受。
卡米耶·毕沙罗不担心留着大白胡子时看上去不如当年。他不在乎他是否显得虚弱。 展览开端处展示了他的自画像,画中他那年迈的,也许是近视的眼睛位于眼镜的上方,他似乎盯着你看。他其实正盯着镜子,诚实地看着自己,而透过他身后的窗户,则可以看到灰色的巴黎街道。
文章插图
【 莫奈$牛津呈现“印象派之父”毕沙罗:他让你真正思考艺术】毕沙罗自画像,1903年
在这场毕沙罗特展中,毕沙罗将艺术作为一个信念得到充分体现。展览中,有他妻子朱莉的肖像。朱莉爱上他时是他父母家的一名厨师助理。展览中还有他们八个孩子中的一些画像,尤其是卢西安--毕沙罗的掌上明珠,长大后也成为了一名艺术家。此外,展览中还有家庭聚餐的画面,那是由毕沙罗的小儿子乔治描绘的。画面中,朱莉在篝火边做饭,白胡子爸爸(毕沙罗)正与包括高更在内的朋友们交谈甚欢,另一位朋友塞尚却没有加入他们,而是在边上画着风景。
文章插图
毕沙罗《杜乐丽花园阴雨天气(The tuileries gardens rainy weather)》,1899年
文章插图
毕沙罗《The boieldieu bridge at rouen sunset》,1896年
牛津阿什莫林博物馆将此次展览称为“印象派之父(Father of Impressionism)”,这也反映了毕沙罗在他艺术家朋友圈中的地位。他们称他为“毕沙罗父亲(father Pissarro)”,因为1874年巴黎举行的第一次印象派展览时,毕沙罗已经40多岁了。或许,毕沙罗应该被称为现代主义之父。因为毕沙罗一直在推动艺术的向前发展。他没有单一的宗教信仰,他是犹太人,但他的妻子不是,很明显,政治对他来说比宗教更重要。一幅创作于1889年的画作描绘了法国巴黎证券交易所 (Paris Bourse) 里身穿黑色西装的经纪人。这幅作品是为一本未完成的书而设计的,用无政府主义朋友的话来说,这是一本讽刺资产阶级的书。
文章插图
毕沙罗《采摘苹果(Apple harvest)》,1887-1888年
文章插图
毕沙罗《The pea stakers》,1890年
文章插图
毕沙罗《窗外的景象(view from my window)》,1886-1888年
毕沙罗不符合任何人对于印象派的陈词滥调。这可能就是他不如莫奈、雷诺阿或德加出名的原因。你认为印象派的那些感官愉悦是为了庆祝中产阶级的快乐吗?毕沙罗本人对工作的人更感兴趣。他着重展示了女性在工作中的场景:她们在带柴火的田野中跋涉,她们将木桩插进地里,并种植着豌豆,她们在微风习习的早晨点燃篝火。他创作于1886至1888年的油画《窗外的景象(View from My Window)》是一幅史诗般的风景画作,每一个细节都被精确地捕捉到,并以点彩的形式表达出来。这一灵感来源自他年轻的朋友保罗·西涅克(Paul Signac),以及无政府主义评论家费利克斯·费内翁(Félix Fénéon)。但在这张明亮的像素化色彩中,你的目光会停留在那位正在做农务的妇女身上,母鸡在边上咯咯叫着。
- 戏剧@文学以不同的呈现方式开拓延伸自身价值
- 宋韵文|《只此青绿》《忆江南》:宋韵文化的当代呈现
- 印象派|牛津呈现“印象派之父”毕沙罗:他让你真正思考艺术
- 文景之治@读书 |知道多久远的过去,就拥有多广阔的未来——“少年爱读世界史”系列多角度呈现中西方历史文化
- 大部份&梵高、莫奈、雷诺阿、塞尚、高更,大师画花大PK,你最喜欢谁?
- 艺术家@从毕加索到塞尔敏,大英博物馆呈现一位影评家的眼光与收藏
- 掐纸|非遗掐纸技艺呈现别样“冰墩墩”“雪容融”
- 行草@他的书法犹如风卷云舒,呈现出灵动飞舞的气势,行草可比王羲之
- 冰雪!莫奈之雪:七彩中的一抹雪白
- 非遗|(新华全媒+)纸上谈“冰”——非遗掐纸技艺呈现别样“冰墩墩”“雪容融”