青年|走不出《四海》的韩寒，少年的青春没有完美告别( 二 ) 尹正|电影|小镇|观众|四海|少年

《四海》的前半段（根据印象应该是40分钟到一小时左右），也就是小镇青年的生活与父子关系这一段，实际上还是趣味十足的，沈腾和尹正的表演完全足够撑起这部分内容，如果全片完整讲述这一群二逼青年的日常故事，路边摊表白、打架进医院、自娱自乐的赛车队、十八线国际风的夜店，再加点浅尝辄止的初恋剧情，那么还是很适合春节观影的。
但韩寒的野心很显然不止于此，从父亲吴仁腾（沈腾饰演）再次离开小镇/渔港开始，再到好兄弟周欢歌（尹正饰演）乐极生悲的死亡，影片的基调开始转变，到尤其是海洋里周欢歌被巨型油轮掀起的海浪吞没一幕，具有很沉重的象征意味，明显能感觉到导演并不满足于讲述单纯的青春喜剧，开始探索更深层次的东西，而这一场景与后面的故事衔接完全割裂，直接导致故事从这里开始失控，主角吴仁耀（刘昊然饰演）莫名其妙的负债、走上犯罪路线，还暗戳戳的掺杂了好友卧底的线索（观众：搁这乡村无间道呢），于是与女主角私奔出走广州打工……至此，绝大多数观众必然是一头雾水，满脸问号。
这段故事止步于此的同时揭露了两个问题：
首先是八零后、九零初的小镇青年们，在现实中挣扎，生活目标的缺失，理想的幻灭；问题是很多人的幻灭是因为发现自己其实没什么理想，从被动随波逐流到主动碌碌无为；
其次则是作为创作者的韩寒，在这个问题上同样没有答案，只是被动地展示了这幅年代画卷而无法进一步解决问题，那句关于创作的名言“要展示，不要讲述”用在这里似乎带上了一丝贬义；而由于这种缺乏深度的展示过后（只留下了一个较具有美感和悲剧意味的大海溺亡段落），韩寒本人作为导演也像故事里这些青年一样，没有做好准备，也没有从之前的生活里淬炼出任何意义，便匆忙地赶往下一段故事，开展下一个议题，仿佛电影与现实交织的无限套娃。
二、与出走半生的失败父辈和解
这个主题实际上在《乘风破浪》里已经探索过：暴躁、人生不如意的父亲，母亲这个形象某种程度的缺位——在《飞驰人生》里甚至也是沈腾扮演这位父亲，区别只是叙述角度的不同。
题外话：《乘风破浪》里韩寒为了个人的小趣味，埋藏到最后片尾彩蛋才揭示了父母之间女强男弱的家庭关系，以及婚礼上那首“我是一个没有本领的人，我这个家全都靠你”的插曲，当年就在知乎以及各种平台上让韩寒被喷成筛子，成了直男癌和物化女性的代表之一。

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沈腾带来的开心麻花式的喜剧表演其实非常契合韩寒的段子电影，原本可以很大程度增添趣味，但割裂的故事让父亲这条线依旧浅尝辄止，没有得到太多有意义的展开（电影里想塞入的东西实在太多）。在这一条线上，甚至远不如《乘风破浪》，彭于晏饰演的那个无能、中二、热血的父亲，一样有过轰轰烈烈的少年时代，那也是绝大多数普通人的青春。而这是花了一整部电影来讲述的一个“小而美”视角，才能达到的完成度，《四海》在四十多分钟的时间里，基本上不可能做到这一点，仅仅是尽可能地展现沈腾的个人魅力。
吴仁耀这个父亲角色，出场充满背井离乡历经挫折的气质，回家以后各种不靠谱的言行，在非常不专业的“英文翻译”翻车现场之后，又大义凛然地将不知道存了多久的三万块钱交到儿子手上后离开，电影至此再次出现了故事上的分裂：无论是当年出走的家庭往事，故作风流带来的豹纹阿姨，执意跟刘大爷去看雪的奶奶，直到最后父亲虎头蛇尾在广州的草草圆场，这些原本都可以在父子和解的故事里展开非常丰满的底色，但很遗憾，韩寒的野心病再一次发作，父亲迅速掉线，故事被混乱的摩托比赛以及周欢歌死亡搅成了一团乱麻，像拧抹布一样挤出了中间那段别扭的公路电影，开始衔接到与前文几乎毫无关联的后半段，脱线到在广州时与家乡的微弱联系，都要靠打酱油的讨债混混与冯绍峰饰演的警察来强行建立。