青年|走不出《四海》的韩寒，少年的青春没有完美告别( 三 ) 尹正|电影|小镇|观众|四海|少年

假设观影者对《乘风破浪》还有一丢丢印象的话，很容易就会联想到，这样的父亲形象实际上还是延续那种“二十年后的小镇青年”印象，依旧少年气、依旧顽皮，同时又有一丝逃避和不负责任；生活也许让他变得沉重，但压抑不住他那些闪光的的特质，即便回首少年已是中老年。
其实这也是一种投射，是故事的讲述者试图展示这一代人未来可能的样子：不可能再像我们的父辈一样无私奉献，为家庭鞠躬尽瘁；要实现自我又未必有多么明确的目标，即使有方向也没有那么大的能量一路向北；同时也是一种慰藉，就像给所有人（主要是普遍无能而又自信的男性观众）一个借口：你看，我这么多年依旧初心不改，还是风趣幽默，来去潇洒；至于家庭， “虽然我抛妻弃子，但只要我试着去和解，也许他们还是会原谅我二十年的缺席。 ”
不能否认这或许的确是许多人的人生态度，抛开自己的社会身份与利益相关随意去评论其对错也是不负责任地；但大过年的，还轻松写意的把这种故事和形象搬上贺岁档，也确实只有韩寒干得出来，一如当年那个博客上舌战群雄的少年，但对于买票看电影还被各种闹心的观众来说， “不骂你骂谁啊” 。
三、硬核观众也被打脸的摩托车故事
《四海》故事结构最大的撕裂，出自摩托车相关的剧情。
原本最期待这部电影的，是许多摩托车的车迷，因为这个题材本来已经属于小众，更不用说在国产电影之内。但最终上映以后，懂摩托车的朋友都看得炸裂了，并不是那种给好评的口碑炸裂，而是炸裂式吐槽。

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由于本文重点是剖析故事本身，因此硬核的摩托车型号、性能等不作深入讨论，网络上已经有很多车友写过相关的吐槽文章。在电影里，除了摩托追逐戏份还算精彩，声效较为真实之外（也有电动车发出燃油车声浪的穿帮），也致敬或还原了许多经典的车型，例如雅马哈、本田、川崎、铃木、杜卡迪等。而全片最被人诟病的，是充斥了非凡飙车与违章驾驶行为的场面，更容易让许多对摩托车本身就不了解的人加深负面印象，全片“鬼火少年” ，等同被动污名化。
虽然不能强求电影的任何硬核内容都充满正能量，但应该没有一个摩托爱好者会喜欢看到，在春节档给全国人民看到这样一部一言难尽的“禁摩宣传片”吧？

PS：鬼火少年：源自喜欢成群结队驾乘炫酷的“鬼火”摩托车招摇过市，常常发生事故的青少年之社会新闻。

除此之外，摩托车剧情最大的问题之一，是为了父子关系缓和的推进，特意添加了父亲修车，儿子无奈等待的场景。可是这在观众的感受看来， what？男主角作为一个天赋异禀，能够达到特技驾驶、参与非法公路竞速的摩托少年，竟然自己不会修车？还要他爹修好才能再上路？
无论怎么看这都是捡芝麻丢西的逻辑硬伤。这就好比一个弹了十年吉他的娴熟乐手，竟然被人发现他不会给吉他换弦调音保养，而是每次都要雇人代劳一样不可思议。
其次则是到广州以后主角莫名其妙被拉到某处遇到梓良哥（乔杉饰演），误打误撞找到了一份摩托车特技驾驶的工作，无异于局部机械降神解决了男主的生存问题问题。并且乔杉这个角色迫于推进剧情的压力，无论在喜剧发挥还是走心的演技上都十分受限，实属大材小用。
以上种种跟最后一个大问题相比，还属细枝末节。假如，假如有假如的话，全片在专业车手秋哥（陈小春饰演）出现时，可以说在情怀杀和戏剧性上面达到了一个巅峰，这段剧情也还算吸引人，完全可以一路衔接到下半部分飞跃珠江，顺便让男主在性格与车技上都划出完美的成长轨弧线，甚至弥补《飞驰人生》的一些缺点，让本片成为一部精彩的摩托车题材的类型片——然而很遗憾，韩寒想说的东西太多了，跑题永远不嫌累——于是这部分紧张刺激的赛车剧情戛然而止，警察李队长（冯绍峰饰演）强势插入，故事开始往奇怪的方向发展。