现实|36氪专访电视里四十岁的女性都去哪儿了？我们跟著名制片人徐晓鸥聊了聊答案徐晓鸥|市场|专访|九州|问题

2019年是柠萌影业的大年，既有当之无愧的爆款《小欢喜》，也有探索新题材的电竞大IP《全职高手》。准备了两年多的大剧《九州缥缈录》在经历“介质问题”的曲折之后终于也播出了，虽然收视不如预期——毕竟这个夏天更火的是《长安十二时辰》和《陈情令》。相比之下，临时改档的《九州缥缈录》表现只能说是不温不火。
徐晓鸥既是柠萌影业的合伙人，也是《小欢喜》和《九州缥缈录》的总制片人。比起互联网、金融行业，影视行业显得非常传统，合伙人制并不多见。成立于2014年的柠萌影业无论是组织架构，还是生产内容都显得十分“海派” 。每年产出不多，但《好先生》、《小别离》、《小欢喜》在行业里都算得上响亮。这也是为什么腾讯在柠萌成立之初就给了投资，且在随后的B轮、C轮投资里持续跟投。
我们跟徐晓鸥重点聊了聊《九州缥缈录》和《小欢喜》，拍了十个月的《九州缥缈录》“利润率不高” ，但在徐晓鸥看来是难得的体验。现实题材则是柠萌的拿手好戏，《小欢喜》、《小别离》，换成其他的影视公司，似乎很难拍到现在的高度。

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九州缥缈录剧照
面对这位成功的女性制片人，我们还不可避免地谈到今年以来影视圈最热的一个话题：女演员们是不是步入中年就没戏拍了？同理，为什么我们在影视作品里看到的女性形象总是呈现两极化分布，要么集中于20岁到30岁，要么就是以婆婆妈妈的脸谱化面目出现。
就像不少总是困惑于职场里四十岁的人去哪儿了，这个问题同样出现适用于影视作品——那些四十岁的女性都去哪儿了？
网友们参考韩剧《绅士的品格》， PS出陈数、袁泉、俞飞鸿、曾黎“主演”的《淑女的品格》海报，在微博上曾引发一阵小狂欢，直到现在这个话题还时不时被人提起。但制作圈里的主流观点认为，人物需要有成长才有故事，这种主角一出来就已经非常成熟睿智的情况，很难为她们设置跌宕起伏的故事。
对于这个问题，做过《杜拉拉升职记》的徐晓鸥更愿意归结为社会情绪是否到了点上。略微值得庆幸的是，近两年，看起来大众对更丰富的女性形象，已经有了越来越高涨的呼声。接下去的问题就是，创作者能否抓住那个点。
以下为36氪对徐晓鸥的采访，内容经编辑整理：
骨子里的“正”
36氪：你说过相较而言，更喜欢现实题材的剧，那为什么会做《九州缥缈录》？这还是你第一部古装剧。
徐晓鸥：这个作品文学性本身打动我是一个最根本的点。这跟打动导演张晓波是一样的，他也没做过古装，小说的世界观和悲悯感征服我们。而且在那几年有挺多做现实题材的优秀导演尝试做古装，比如沈严，汪俊。汪俊导演拍过很多非常棒的现实题材作品，后来也尝试了《如懿传》。古装在那两年进入一个新的阶段，是创作的旺盛期。
当然跟市场也有关系，当时是一个古装比较好的市场。
36氪：但你开拍前也清楚地知道，像《九州缥缈录》这么大成本、大体量的古装剧，利润率是比较低的。
徐晓鸥：确实是我们公司利润率最低的作品。相对现实题材，它的制作体量和时间线会都是倍数级的。我们一年只能生产三到四个大戏，搭到《九州缥缈录》里面就是两个戏的体量，其他的人力只能支撑一到两个戏。
但这样的尝试是值得的，这样的戏在今后几年不太可能再有，整个市场的规模不支持了。我觉得《九州缥缈录》很珍贵的是触碰了制作工业化一些高点，比如特效的能力，我们有14000分钟特效镜头，这么大的量你比较难复制，然而经验是可复制的，再比如说怎么来做史诗级作品的大场面，柠萌以前不够有经验，以后就有了。

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