电影|审视“墨西哥三杰”背后雷加达斯作品的影响力( 二 )


1997年 , 雷加达斯准备放弃他的本业 , 并搬往布鲁塞尔 , 因为他在那里发现了他对电影的热情;
他在布鲁塞尔参观了当地的电影馆 , “狼吞虎咽”地观看了罗西里尼、德莱叶和布列松的电影 , 而之后接触到的塔可夫斯基的作品 , 则成为他真正的电影启蒙 , 由此他决定拍摄电影 。
电影|审视“墨西哥三杰”背后雷加达斯作品的影响力
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1998年 , 雷加达斯结识了阿根廷摄影师DiegoMartínezVignatti , 同他一起拍摄一些短片和第一部长片处女作《天地悠悠》 , 以此开启了自己的电影创作生涯 。
【电影|审视“墨西哥三杰”背后雷加达斯作品的影响力】电影|审视“墨西哥三杰”背后雷加达斯作品的影响力
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许多评论家把雷加达斯的电影风格归结为“超验” , 并非简单地泛泛而谈 , 而是有着坚实的理论基础和来源的 。
电影中的“超验风格”的总结最早来自于1972年美国电影制作者和电影学者保罗·施拉德(PaulSchrader)出版的电影研究和理论著作《电影中的超验风格:小津、布列松和德莱叶》 。
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