最近这些天,许多乐迷的循环歌单里加入了一长串的古典音乐作品。2022北京冬奥会运动员入场式部分的背景音乐,在各大网络平台掀起了古典音乐听歌识曲的热潮。
另外,那一晚,《立春》的勃勃生机、《冰雪五环》的电子现代、《雪花》的空灵烂漫……贯穿全场的音乐,持续震颤着亿万观众的心弦——这场令人惊艳的音乐盛宴,是如何造就的?2022北京冬奥会开幕式音乐总监赵麟,为我们揭开了这场大型活动音乐背后的“孕育之谜”。
人物对谈
对谈采访人员 高倩
对谈嘉宾 赵麟(作曲家)
● 场上音乐通过PK产生 ●
采访人员:最初接到北京冬奥会开幕式音乐制作的任务时,您的心情是什么样的?
赵麟:当时有点蒙,这么大事得弄成什么样?一个人怎么做得过来?很忐忑,但同时也觉得,有这样一个机会,我真的太荣幸了。
从开幕倒计时开始,我每隔10天发一次朋友圈,100天倒计时、50天倒计时、30天、20天……一是给自己留下一些记忆,二是提醒自己快没时间了。
我印象特别深的是,大概还剩150多天的时候,我有一次开车经过东直门,那儿有一个大广告牌,写着距离冬奥会开幕还有多少天。我一看,心里咯噔一下,天呐,还有好多事没做,已经只剩100多天了。
我一直处在这种如履薄冰、如临深渊的状态里,但我又不愿意给团队造成压力,因为如果压力太大,创作是会变形的,录音也一样。我尽量给大家创造一个比较宽松的环境,跟大家去商讨很多事情,比如交稿时间,比如要改什么、应该怎么改、怎么充满信心地往下改等等。
采访人员:您怎样理解“音乐总监”这个职务?
赵麟:我相当于总导演张艺谋和具体的音乐创作者之间的一个纽带,对上,我要跟总导演解释,为什么我们要这么做,对下,我要告诉所有的作曲家,总导演为什么这么想,能不能再有更多的表现力,或者应该怎么去调整等等,在艺术上跟大家共同去讨论。所以,我其实是一个上传下达的角色,更多的时间里,我是在跟大家“说”。
最初,每个节目,我要跟5到8位作曲家谈。进鸟巢排练后,我把所有跟总导演的见面、跟大家的见面都记在一个本上,这个本已经用完了。这是一个特别复杂的工程,这个位置也是一个很复杂的位置,如果想做好,就会有无数的事情等着你去做。
采访人员:在上传下达的过程中,有很多压力,您怎么消解掉?
赵麟:我经常接到总导演的电话,他问我,这个东西一个月前就要改,你们怎么还没改?其实我们已经改了,只是还没达到让他满意的程度;作曲家们也都是很有个性的,他们有自己的想法,会觉得不应该那么做。这种时候,就需要我来沟通了,我会让大家不要直接去面对总导演的压力。
采访人员:这次音乐创作的大概流程是怎样的?
赵麟:2019年,我们主要是讨论总体方案,去年年初开始创作小样。每个部分,大概都有5个以上的人同时在写一段音乐。整个作曲团队差不多有40到50人,大部分都是70后、80后,也有一部分90后。
我们采用的是PK制,所有人都本着自愿、感兴趣的原则来参与,每个人都很投入。PK并不意味着哪位作曲家写得不好,大型活动的音乐要具备两个“基本素质”:要有一定的艺术拓展能力,在被选中后,还能不断地打磨、向上变化,有些段落也可能被完全推翻;另外就是功能性,要符合节目想要的功能,这不是在随心所欲地写原创作品,而是有很多“命题作文”。
我需要单独和每个作曲家沟通,一个节目有5个作曲家,就要说5遍。我会根据他们各自的特点,只说一个大概的感觉,让他们充分发挥自己的想象力。到了去年10月,每个段落基本剩下两位作曲家在同时推进,他们是完全不同的两种风格,提供AB两种计划和选择。
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