赏析|围绕雅克·塔蒂作品中的主人公，从3方面赏析人物有何特征？( 二 ) 雅克·塔蒂|喜剧|主人公|于洛

文章图片

塔蒂安排了许多穿着与于洛先生类似风格的风衣，带着帽子，手持雨伞，嘴里含着烟斗的陌生人，他们模仿着于洛先生的步伐，屡屡被他的旧相识误认。
影片前十分钟，几乎处处可以看到于洛先生的影子，但却转瞬即逝。等观众在漫长的十分钟里习惯了这个庞大的工业巴黎时，这位冒失天使才突然出现。
越来越多的人代替了于洛，钢铁丛林和现代化机械中，于洛的影子也许会突然出现在镜头最远处而没有任何含义，他甚至注视着场面越来越混乱——这种混乱与他有关，但又不完全因他而起。

文章图片

在等待室中，许多挂在墙上的肖像画都审视着于洛，那些肖像画好像观众本身，执着于紧紧盯着喜剧主角的一言一行。但实际上，幽默的噱头也会发生在任何一个普通人身上。甚至这些肖像画本身就是幽默的一部分。
显然，叙事挑战令普通观众无法顺利捕捉故事的内容，塔蒂的种种实验使《玩乐时间》一时无法被人接受。
在《交通意外》中，他不得不为这种经济损失进行补偿。所以，《交通意外》又回归了《我的舅舅》一样的模式，既有简单明了的叙事走向，又结合着塔蒂的奇思妙想和美学实践。

文章图片

塔蒂并没有因前作商业上的失败就将全部喜剧重任还给于洛先生，他有选择性地增加了于洛的喜剧桥段，这是商业上的考虑。但他也将长焦镜头对准马路上的汽车司机，用一系列陌生人司机无意识动作的组合达到幽默的目的。
片中的女公关也是一样，她横冲直撞、不管不顾的行驶模式，以及各种奇妙的车内换装，可以说在一定程度上与于洛有着相似之处。

文章图片

此时，导演塔蒂担负着《玩乐时间》欠下的巨额债务，但是他并没有选择完全顺从观众的喜好，把于洛先生当作商业成功的捷径。不过塔蒂始终认为《交通意外》应当出现在《玩乐时间》之前，因为后者才是他真正意义上想要创作的最后一部作品。
喜剧的民主
塔蒂的作品是喜剧民主策略的代表，不少学者将喜剧民主当作其作品中最与众不同之处。而这一特点，在《玩乐时间》中被淋漓尽致地展现出来。

文章图片

深焦、长镜头美学不断实践和拓展，塔蒂在许多复杂的场面调度中精心策划着每个人物的行为动作，观众的注意力可以集中在画面的任何地方，这是一种“民主”自由的电影。
导演让·安德烈·菲斯基在其首映后，于《电影手册》上短暂地评价道：
“几乎从来没有一部电影充斥了如此之多的智慧玄机与视觉活动：寻找到一个相衬的反应简直是个大挑战。 ”

文章图片

喜剧民主策略指向一种开放性和可能性，通常而言，一部电影的同一画面不会故意给观众制造理解上的困难，因为创作者往往需要观众读懂他所传达的信息。但如果只观看一次《玩乐时间》，观众会发现没有办法掌握全部内容，以往的观看经验几近崩溃，所以不少观众下意识地排斥这样的手法。