喜剧|申奥专访以前错误地认为，拍一个大众电影很容易电影|宁浩|谎言|错误|专访|故事

今天过后，继《绣春刀》、《我不是药神》之后， “坏猴子72变电影计划”的第三部作品《受益人》顺利过2亿。
对于导演申奥来说，收获更大，他成为了坏猴子队伍里第三个作品面世的导演，但更重要的是他在这个过程里创作上的收获和感悟。

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导演申奥
他的剧本一开始并不是现在这样，最初是一个更加暗黑的故事，但出于观众接受还有主角塑造的考虑，做了巨大的调整。

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“带有道德困境的主角不是好主角”
从《潮逐浪》到《受益人》，如果要说我的电影有什么一以贯之的母题的话，就是欺骗和信任，之所以着眼于这个母题，就是因为它很当代，跟我们息息相关。
生活中该不该有谎言，关于谎言，关于信任。你该全部的信任一个人吗？但信任有时候会带来谎言。这背后是有很强哲思的。我就对这个感兴趣。
但一开始选择做《受益人》骗保这个题材，我并没有想那么多，操作这个题材，我当时想的就是它简单，骗保本身就有一个很戏剧的核，然后又产生了爱情、背叛，有一个强戏剧，格局小，一个场景，三演员，弄完了。
但真正开始写剧本就发现并没有那么简单。虽然物理条件还是这些，但在主题层面、人物层面上非常难弄。因为你的主角带着巨大的恶性道德困境，倒不是困境，就是一个恶劣道德的前提，按照通俗的说法就是，主角是一个坏人。这个点是拧不过来的。
这样的主角，首先过审就可能遇到问题，但更重要的是，在观众那也是过不了的。观众他不会支持主角，无法共情。它是这样一个呈现人性黑暗的东西，整个故事唯一的好人就是那个女孩，但她死了，当然最后坏人也死了，被法律惩罚了。
监制宁浩，我觉得他对我的帮助太大了，我是一个沉醉在创作里的人，但他比我还沉醉，可以感觉到他那种高强度的压迫感。跟他沟通的时候压力特别大，就非常渴望得到他的认可。
我觉得我这次一开始有一个错误的认识，我有点把宁浩当甲方了。当然后来这种错误认识一点点打消了。这是我自己反省的时候发现的一个事。其实我们很不一样，我们作品也很不一样，风格也不太一样。
他的电影是非常理性的。没有什么感性的地方，很多是绝望和悲观的，我不是的，我是在垃圾堆里刨出暖宝宝的人。我们完全不一样。他的幽默非常疯狂，而我的幽默是很淡的。当然，整个创作也都是我自愿的，包括里面的幽默，追打戏等等。他没有要求我写任何东西，他只是告诉我什么地方有问题，比如说主角，他一直在强调主角不令人同情，不无辜，他说这个主角太贱了，太让人恨了。
我的主角原本是特别残忍的，我原来的主角，他是始作俑者，是他自己要做这个事情，然后找了一个傻哥们来帮他。跟现在是反过来的，然后他做了一半的时候，他不想做了，他给了那傻哥们五万块钱就走了。

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就是因为他跟着柳岩饰演那个女人产生了感情。但后来柳岩这个角色还是死了。他就去找那个傻哥们，说都说了别干了，为撒还干呢，这哥们就找出了那个时候他不在这个城市的证据。那到底是谁干的呢？这个时候警察就介入了，警察跟男一一起，找到证据证明这个事情就是男二干的。最后，警察要抓男二之前，男一手刃了仇人，复仇了，但最后男一也被绳之以法，就在男一正法之前，终于搞清楚了事情的真相，警察就说，你杀人要偿命，但你中间是有悔过的，这是一个关于恶毒的种子开出更恶劣的花的故事。

喜剧|申奥专访 以前错误地认为，拍一个大众电影很容易

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