篇幅|阿加莎的IP，还有多少部可以毁？( 二 ) 推理|电影|阿加莎|波洛|观众

说回“运动” ，影片也过度放大了“运动”的形式，使得观众难以和相应的场景实现情景的交融。刚刚习惯了神秘的金字塔和拉美西斯二世爱与权力的悲剧，瞬间又登上了复古色彩全无的游艇开狂欢的party ，好不容易通过历史隐喻和封闭空间塑造出的悬疑氛围，就在出其不意的剪辑中被消耗殆尽。

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角色说服力差，犯罪片的人设灾难
年轻貌美的富商琳内特悲剧的“导火索” 。在原著中，正是因为琳内特一家的精明狡诈，导致琳内特处处树敌又树大招风，叠加了感情与各方面社会因素，才惹上了杀身之祸。但是在本片中，盖尔·加朵饰演的琳内特单纯善良，很难让人觉得凶手有合理的犯罪动机。再加之电影对于社会背景的交代并不多，很容易有“为了悬疑而悬疑” ， “为了犯罪而犯罪”的既视感。

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除了琳内特外，侦探波洛形象的再塑造也谈不上成功。影片直接将侦探从“旁观者”（代替观众的“眼睛”）升格为了“主角” 。在影片的开始为波洛加了大篇幅的个人经历，在影片中又为波洛添加了感情戏。但只可惜，直到最后我们也没有看到波洛“胡子”的由来对于电影来说有什么价值。

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如果只是为了让观众更多地看到“侦探”在推理小说中的意义——也是一个有血有肉的“人” ，而不是一个只会演绎归纳，有着最智慧的大脑却毫无灵魂的“工具人” ，那大可学习《神探夏洛克》超越时代局限，通过硬核的断案或者其他角色从侧面对于主角进行再塑造。凭空添加故事线乃至感情线，并不是一个高明且专业的“塑造人物”的方法，只会让人物显得更加苍白。

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除了主要人物外，这版《尼罗河上的惨案》也大篇幅删减了原著的人物和情节，只留下了最核心的和“凶杀”相关的人物，但这也导致了阿婆原著中最核心的时代背景的厚重感被大幅削弱，而人物的“缩圈”又导致了推理和悬疑氛围的薄弱。

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再加之电影对于叙事节奏的把握失败——前半段过于赘余冗长的铺陈，导致本应紧张刺激的悬疑电影使人昏昏欲睡，再加之近年来好莱坞商业电影无止尽的“叠buff”以及白左观点渗透，《尼罗河上的惨案》从一场叠加着时代痼疾，可以遍尝人间冷暖的逻辑盛宴，沦为了一次空有符号和美貌，又充斥着狗血情节的八卦谈资。

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唯有风光和镜头语言，还有肯导那味
那么整部电影毫无可取之处吗？也并不是。首先，镜头语言以及调度仍然具有匠心，可以看出肯尼思·布拉纳高级感的审美和“鬼才”的逻辑依然没有消失殆尽。《灰姑娘》时期带有哥特和黑色幽默色彩的幻影依然可以在这版《尼罗河的惨案》中寻觅到。