张先，字子野，北宋著名词人。
张先是长寿的词人，活了八十九岁，到晚年仍然喜欢流连于花丛中，逍遥于市井间。张先的词多以风月情浓为核心，以相思离别为主题，其词的独到处并不是有多么大的格局或是思想内涵，而是以别致的情韵取胜。张先还有个别称“张三影”，只因其词作中有三个带“影”的佳句特别著名，（大家最熟悉的可能就是“云破月来花弄影，重重帘幕密遮灯。”《天仙子·水调数声持酒听》，）因此时人称“张三影”。
张先的诗词中写到“影”字的不下三十首，张子野善于通过对“影”的描写来营造一种朦胧缥缈、虚幻空灵的美感。这也是其词最大的特色。

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《一丛花令》是张先的代表作之一，关于这首词还有一个花边绯闻：
相传张先与一个小尼产生了情愫，但是老尼坚决不准（一般这样的故事里都会有一个“灭绝师太”）于是就把小尼锁在一处楼阁里禁足，可是一到夜晚，张先悄悄前来，小尼放下梯子引张先进屋……后来两人被迫分手，张先就这段情感写下了本首《一丛花令》
一丛花令宋张先伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪。双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。
本词开宗明义，前两句直写词中女主人公已饱受相思离别之苦，在她的心中，再没有什么事物能与深情相比，恰如白居易所说“相思始觉海非深”，白乐天尚有一物可比，而诗人一句“无物似情浓”直接大声宣告相思情的深与广，掷地有声。
接下来三句写“离愁”，呼应首句的“伤高怀远”。佳人受相思煎熬而心绪缭乱，诗人用笔十分巧妙，如果写万千柳丝纷乱如佳人的心绪纷乱，那这可能就是平庸的一笔，诗人绝不这么写，他反过来用移情的手法，写由于佳人内心纷乱而惹得千万缕柳丝也在风中凌乱，这便是神来的一笔了，更兼有迷迷蒙蒙的柳絮漫天飞舞，上片至此，写佳人的离情已淋漓尽致。

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上片后三句，佳人由耳畔的马嘶声想到当初别离时情人的马嘶声，情人渐去渐远，天涯漂泊，杳无音信。“何处认郎踪”即是无处认郎踪，浓浓的相思意连个寄托之地都没有，佳人的愁怨恐怕比万千杨柳与漫天飞絮还要多得多。
换头两句，写眼前景，“溶溶”两个叠字，将春日池水变暖、变清、变绿并荡漾潋滟的状态一下概括出来，溶溶春水之上，一对鸳鸯戏水，这样的情景更反衬了词中佳人的形单影只，用眼前景的旖旎对比心中境的凄凉，强烈的对比产生了良好的艺术效果，也更能唤起读者的共鸣。
小桡本意是小桨，这里代指小船。“通”是指船只南北往来。
池上小船来往，又使佳人想到当初情人划一只小船前来相会，可叹这已经是很久前的事情了。

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如今的画阁前，梯子已经横放，再不会有人前来，而佳人，一夜夜独倚帘栊，独对斜月，独自饮下相思的苦酒。“又还是”三个字，表达佳人日日如此，日复一日的孤独寂聊情态。相思蚀骨，这其间的苦楚非亲历而不晓。
结尾两句，“不如桃杏，犹解嫁东风。”堪称本词的点睛之笔，佳人在相思煎熬之下，发出心中喟叹，这样年日复一日的等待，何时是尽头？真还不如桃花杏花嫁给东风，东风一年一渡，年年有期，远胜于自己心上人的杳无音信……

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