现实|《盲山》里的女人，后来成了妻子、母亲、精神病( 四 ) 胡姐|黄德|电影|李杨|白雪梅

因为电影是他的表达工具，而真实，是一切的基础。

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多年前在德国留学时，李杨学会了一个道理——“各人自扫门前雪”是没错的。
因为德国法律规定，如果行人在你家门口的道上摔倒了，你是要负法律责任的。
马路归环卫工人管，而人行道归个人管。
看着干干净净的整个人行道，他突然便明白了：每个人首先要顾着自己，把自己变成一个干净的人，这个社会上龌龊的、肮脏的人，也就会少了。
很多事情，他也同样无能为力。
但至少，他不会让自己沦为一个冷漠的看客，甚至残忍的侩子手。

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“理想”
李杨是一名有着远大理想的导演。
而理想的路，很多时候都注定是漫长而又颠簸的。
在拍《盲井》的时候，李杨自己投了很多钱，电影在国际上获得了不少大奖，但在国内却迟迟无法上映。
再加上彼时盗版光碟泛滥，一来一去，李杨反而还亏了不少钱。
再到《盲山》，原版结局太过压抑，为了能够上映，他只好把结尾改成了另一个相对和谐、美好的版本。
但可惜彼时票房也微乎其乎，再加上自己投入的400万，几乎又是一项亏本的买卖。
最后的《盲道》，更让他被一些网友怒斥：“向市场妥协，拍出了烂片！”
因为《盲道》，实在太过温情，以至于不够真实。

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而李杨，也承认了自己的妥协：“要让这个电影能跟观众见面，就必须妥协。 ”
无论评价如何，票房多寡，他终究是把自己想说的话，想传达的思想，一一展露在了大众眼前。
效果如何不是他所能决定的，但至少，他发出了自己的声音。
而在很多时候，沉默，往往也是罪恶的帮凶。
所以李杨在这个时候，发朋友圈说“不追究版权问题” ，反而“呼吁大家观看《盲山》” 。
你便应该明白，这个62岁的“小导演” ，依然是那个满怀理想的追梦人。

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图 | 李杨
接下来，李杨还在筹备拍摄一部家暴题材的电影。
他的镜头，依然对准着社会底层的苦难，依然吃力不讨好地聚焦于那些幽深、晦涩的阴暗角落。
这种执着，或许很傻，很难出头。
但我们需要的，也正是这样既傻又执着的人。
毕竟，漠视苦难者的苦难，本身也是一种罪恶。
一个社会的真正强大，从来不是体现在对强者的崇拜和颂扬，而是体现在对弱者的同情和保护。

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电影《驴得水》里有句台词：“如果过去的事就这么过去了，那么未来只会更糟。 ”
那些真实的苦痛，哪怕再遥远，也不该被忽略、遗忘，甚至改写。
所以，一个愿意深入底层的人，很难得；一个愿意记录并讲述苦难故事的人，也很难得。
就像作家六神磊磊所说的：“我觉得不是难在要面对罪恶，而是难在要面对过去。 ”