吴炳$台北故宫历代禽鸟图( 二 )

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宋崔悫杞实鹌鹑

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崔悫（11世纪）是安徽凤阳人。北宋神宗时（1067-1085在位），在宫廷画院任职。他和哥哥崔白（11世纪），两人都擅长画花鸟，也享有极高的名声。

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本幅收在《唐宋元画集锦》册。画上并无作者款印，是否真是崔悫所绘，仍有待研究。不过由于右上角，钤有元代的收藏印“都省书画之印”，所以作品的时代，应不会晚于宋。

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画中的鹌鹑与蝼蛄，均不先勾勒轮廓，直接以水墨点染，感觉格外古朴典雅。这种“落墨”画法，在宋画中尤其罕见而难得。
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宋李安忠竹鸠

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李安忠（1119-1162），初任职北宋徽宗宣和（1119-1125）画院，靖康乱后，于南宋高宗绍兴年间（1131-1162）复职，授予金带。

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本幅收在《纨扇画册》，旧题为竹鸠，但此画中的禽鸟其实应是楔尾伯劳。右下方竹叶间，有小字款署“武经郎李安忠画”。

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伯劳与翠竹採用双钩填染法，线描细劲而赋彩温润，将鸟羽蓬松的质感，刻划得极为传神。棘枝则用没骨法，于追求形似之外，亦带有写意的笔调。类此既精准又富变化的手法，确实是两宋画院过渡时期的典型风格。
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宋吴炳榴开见子

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吴炳（12世纪），毘陵（今江苏常州）人。南宋光宗绍熙（1190-1194）初任画院待诏，善作折枝花鸟，彩绘精致而富丽。

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本幅收在《宋元集绘》册，右方叶隙间藏有吴炳款。在纨扇形的格局中，画石榴枝上结着两枚业已熟透的果实，爆开的那枚，还可看见里面嫣红色的浆果。枝梢，停驻了一只白眉鶲，探身回首的模样，姿态极为轻盈婉约。中国常借石榴来象征圆满、丰盛与多子多孙，所以此作于展现自然生态之外，也蕴含有祝愿吉祥的寓意。

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宋马麟暮雪寒禽

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马麟（1195-1264），钱塘人。为马远（1190-1224）之子，能秉承家学，宁宗嘉泰年间（1201-1204）曾任画院祇侯。

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本幅选自《名画集真》册，右下角有马麟款印。画寒冬暮雪，山壁间延伸出枸杞荆棘与翠竹，一对黄尾鸲栖息于荆枝上，相互依偎着取暖。

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积雪处兼用留白与染粉法，映衬着红色的果实，与黄色的鸟羽，平添暖意与活泼生意。荆枝的线条转折处多呈锐角，俨然带有马远拖枝的笔意。左上方题句则出自宋宁宗，书画交相辉映，益觉画中有诗。
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宋马世昌银杏翠鸟