瘦蛟&“诗鬼”李贺一首音乐诗，好在哪？能与白居易《琵琶行》相提并论( 二 ) 山下英子：我的断舍离|弓立芳

一个是飘零憔悴、流落在江湖间的长安歌妓：一个是遭谗受贬、谪居远郡的朝官——诗人自己。
全诗将抒情、叙事、写景结合在一起，同时，借琵琶女的身世来抒发自己“同是天涯沦落人”的感受。此句也堪称千古绝唱。
白居易《琵琶行》和李贺《李凭箜篌引》在手法上还是有相似之处：
相同之处：
环境渲染法，李诗中有“吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流”，白诗中有“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。”
以声摹声法，李诗中有“昆山玉碎凤凰叫”，白诗中有“大珠小珠落玉盘。”
听者反应法，李诗中有“吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔”，白诗中有“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。”
不同之处：
白居易的《琵琶行》直接描写音乐，有动作描写，也有比喻和通感，也有侧面烘托，主要通过听众反映和景色传情。
李贺的《李凭箜篌引》主要是通过侧面烘托和奇异的想象来写李凭弹奏技艺高超和所弹箜篌声之美。
如果说白居易是描摹声乐的高手，李贺则是传情的高手。
总而言之，他们俩对乐器必须有相当的了解，对音乐有相当的热爱。才能将所有的声音符号变成情感符号，如此由声至情，以声写情。
这，都是诗人的功劳。
如今，当我们读到李贺《李凭箜篌引》和白居易《琵琶行》时，除能感受到诗歌音律美之外，仿佛也听到了一千多年前两种乐器箜篌和琵琶发出的不凡绝响。

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贝多芬说：“领悟音乐的人，能从一切世俗的烦恼中超脱出来。”
一首《李凭箜篌引》，一首《琵琶行》是诗人在人生黯淡时期创造出极大的辉煌，他们使自己短暂的生命与不朽诗歌之间的伟大张力得以最大限度地诠释，这种行为使人不觉动容！
作者：诗词Life生活
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