Arrow|开年影碟败家指南，剁手只看这一篇就够了( 五 ) 影碟|系列|配置|电影史|影迷

我一直认为，电影在发展到现在的阶段，基本已经无法完全创新出新的电影语言了，不论冒出多么新奇的一种想法，十有八九早就有人尝试过。所以3D对我来说反而是为全新电影语言的创造提供了新的可能性，一个崭新的维度空间里蕴藏着无限的可能性。
而且现在出现的这些3D实验片都证实了这种无尽可能：名气大的如戈达尔的《再见语言》（多版3D蓝光发行）贡献出双眼不同画面的3D叠影时刻；产量多如新千年开始就一直创作3D实验片的肯·雅各布斯（自费发行过带自己三部3D实验片的名为《3×3D》的蓝光碟）贡献出各种玩弄、转换立体空间的惊人效果。

文章图片

《原型》的3D蓝光在Indiegogo上的众筹
布莱克·威廉姆斯在片中用3D展现出了许多惊人的效果，将各种立体画面投射在一个个怪异的显示屏上，不仅本身立体的空间被扭曲（包括显示屏本身的曲面效果，同时还有几段后期被进一步拉伸空间距离感的特写），也让黑暗环境下数字摄影机本身的噪点颗粒，还有显像屏产生的频闪，都在3D立体空间内，因为双眼画面这些元素的不对位，产生了从未有过的奇妙感受。
6. 4K UHD
经过这三年的磨练， UHD作为新一代的音像承载介质也可以说是趋于成熟。虽然关于HDR的辩论以及格式可能暂时无法停歇，但是早期各种兼容、压制、色彩问题，现在已经不易再见到。虽然遗憾仍存，比如福克斯被迪士尼收购后，老片的音像发行被叫停；比如DNR像个幽灵一般，时不时会在UHD发行中出现，抹除颗粒让画面变得难以接受，但总体的发行环境依然是逐渐在好转。比如在好莱坞六大厂商中，老片的UHD发行越来越常见。
华纳在今年有《绿野仙踪》、派拉蒙在今年有《生活多美好》、环球在今年有《疤面煞星》、索尼有《逍遥骑士》，原生4K修复在UHD的呈现上都可谓是完美无缺。
阴风阵阵
两个版本均扫描修复于电影的原始底片（突触的4K修复计划进行了很久， TLE用的也是突触修复时制作的4K原始底片扫描文件进行进一步修复），均有色彩监修基础（TLE根据导演的原始笔记校准，突触版本由摄影监督来监修调色），但出来的结果却很不相同。

文章图片

澳版蓝光，用的是TLE修复版但是带上了大量的老花絮

文章图片

英版众筹4K铁盒版，也是TLE修复，除了正片碟内的花絮还多带了第三张单独花絮碟
若是要追求更全面的花絮的话，首先可以选英国Cult Films发行的普通蓝光，单碟内带有的花絮里其中有一段长达57分钟的修复花絮！这段花絮详细介绍了TLE版本的修复过程，回顾了阿基多当年为了让影片的色彩更加沉稳，启用了一种早已不通用的特艺色彩染色洗印法，来制作当年放映的第一批胶片拷贝，以及TLE修复试图还原当年这种胶片色彩所做出的调整。
* 特别提及：
我之前在许多影碟的介绍中都提到了正片压制这一项，毕竟蓝光制作也是要讲体积巨大的源文件进行二次压制编码后放入碟中，而这一过程的好坏也很大程度上会决定最后影碟中的画面质量。
就光从CC不少发行中都显露出的压制问题（包括压缩痕迹、色块、不自然的胶片颗粒状态等）来看，光是给予一个高码率也不能完全解决所有问题，而是要看负责压制的人，运用各种软件以及手法来保证码率与画面达到一种平衡的关系。而在碟友中，公认有那么一位专门负责压制的大神，名为David Mackenzie ，经他过手的影碟，能够保证码率足够的情况下呈现出最完美、无肉眼可见压缩痕迹的画面。