黄甲图@苦命的明朝大才子徐渭，书画作品精彩极了( 二 )

【黄甲图@苦命的明朝大才子徐渭，书画作品精彩极了】《牡丹图》

文章插图

▼
现收藏于上海博物馆。牡丹是他最喜欢画的花卉之一，《牡丹图》整幅作品仅以泼墨，无论花头及叶皆大笔点染，枝茎及叶脉用线条画出，笔墨豪放，极富韵味。
传统的牡丹饱满瑰丽，而徐渭画竹、牡丹实在画人，抒发内心情感。他笔下的牡丹以水墨绘出，其目的是赋予牡丹清雅脱俗的格调和神韵，并借此表达其品格高洁，怀才不遇的伤感，立意鲜明。他曾在《墨牡丹》画上题：“牡丹为富贵花，主光彩夺目，故昔人多以钩染烘托见长。今以泼墨为之，虽有生意，终不是此花真面目。盖余本窭人，性与梅竹宜，至荣华富丽，若风马牛弗相似也。”又有题《墨牡丹》诗：“五十八年贫贱身，何曾妄念洛阳春？不然岂少胭脂在，富贵花将墨写神。”
本幅自题：“四月九日，萧伯子觞吾辈于新复之兰亭，时费先生显父至自铅山，李兄子遂父至自建阳，并有作。余勉构一首，书小染似伯子。命驾皆千里，流觞复九回。马嘶不出谷，鸟影屡横杯。分水邻封会，双珠明月胎。今朝修褉地，益见永和才。天池中漱者渭。铅建两道，首尾相接，共分水一关，故颈联云。”钤：“文长氏”“天池漱仙”“青藤道士”印。鉴藏印：“苏士伯安珍藏”“正气斋鉴赏印”。
《竹石水仙图轴》

文章插图

▼
现藏于天津博物馆。徐渭酷爱竹子，他居住的青藤书屋的庭院里就栽种着青藤、芭蕉和竹子。此画以湿墨大笔触绘石，石块墨色的缝隙间以双钩留白写水仙的花叶，淡墨画竹，逸笔草草，墨色淋漓酣畅，竹叶俯垂含情，高洁清爽，如其人，品格高洁。
徐渭一生画了大量的竹子，有风竹、雨竹、雪竹、倒竹、笋竹、兰竹等等，行笔豪迈而不肆野，叶、竿用淡墨加胶矾挥洒，产生了极佳的晕散效果。画中题字，运笔舒缓大气，体现了其诗书画俱精的深厚功力。
《黄甲图》

文章插图

▼
现藏于台北故宫博物院。画中两个荷花叶，一反一正，一大一小，一远一近；叶下一只螃蟹匍匐在地上，仿佛爬行，充满动感；中间大片留白表现秋水。他以大写意手法画荷叶，酣畅淋漓地“涂抹”；螃蟹则以寥寥数笔，简洁概括，生动有趣。整幅画面简洁洗练，清新奇巧。对于这幅《黄甲图》评论中一致认为，是讽刺“依靠关系”而“金榜题名”的那些“不学无术”之人，而“螃蟹”即是指这样的人。
徐渭的《黄甲图》画法的另一大特色是，在水墨中加入了适量的胶，在生宣纸上作画时，可以避免水墨渗散，易于控制水墨的晕化，这种技法正是徐渭大写意画的独创。而且他提倡的绘画艺术重在表现自我，表现画家的心灵，这也是文人画发展到高级阶段的标志。
徐渭的草书

文章插图

徐渭《草书诗轴》，中国美术馆藏。释文：幻有知花，践无尽波，一刹那间。坐见波罗。天池渭
▼
徐渭对自己的狂草极为喜欢，行笔奔放豪迈，笔墨恣肆挥洒，率性而为，满纸狼藉，一般人都很难看懂，但他自己曾在《题自书一枝堂帖》中说：“高书不入俗眼，入俗眼者非高书。然此言亦可与知者道，难与俗人言也。”笔法扭来扭去、纵横不羁，洋洋洒洒，也在宣泄他内心的苦闷、无奈和挣扎。