角色|《艾尔登法环》让宫崎英高再登神坛，别忘还有个拿奖到手软的编剧( 二 ) 文学|系列|年代|马丁|猎魔人

马丁虽然不像P·K·D那么燃烧自我，但《光逝》作为一部新浪潮时期的科幻小说，书中描绘了一个即将走向终点的星球上，不同角色们面对巨大变故做出的一系列行动和内心反应，全书基调压抑阴沉， “光逝”其实是人物心中生命与希望之火的逐渐消沉，与科幻黄金时代那种克服万难把人类文明传播到整个宇宙的宏大叙事相比，有着截然不同的阅读体验。

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《光逝》之后，马丁在80年代完成了《热夜之梦》和《图夫航行记》两部佳作，前者用美国传统的南方文学混搭吸血鬼的传奇故事，后者的主人公，基因改造船船长图夫，则几乎就是马丁自编自导的一场角色扮演游戏，生动且幽默。然而就在马丁想要创作更好作品，也的确写出了《末日狂歌》这样一部杰作之后，却因为较高的文学性与科幻小说读者群之间的不匹配，导致作品销量不佳，为了生计，马丁暂别正统文学创作，转型影视编剧，谁知这种跨界工作经验，也为日后他的各种“不务正业” ，极限拖稿奠定了坚实基础。

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腰封关联推荐之王——有生之年的《冰与火之歌》
曾经有采访人员询问安杰伊·萨普科夫斯基（波兰著名作家，代表作是玩家们非常熟悉的《猎魔人》小说系列），托尔金的奇幻经典《魔戒》对他创作《猎魔人》产生了怎样的影响，老爷子直接给出否认三连“没看过，不知道，没影响” ，而看过这两部作品的读者，自然都知道萨普科夫斯基是在睁眼说瞎话。

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相比之下，马丁从来不掩饰自己对《魔戒》作品及其作者的敬意，《冰与火之歌》大获成功之后，他也隔空接过了托尔金“奇幻小说腰封关联之王”的称号，那段时间各大出版社在发行奇幻小说时，都会在书籍腰封的推荐语上扯关系蹭热度，以此得到来自顶流的销量加持，而《艾尔登法环》之所以选择马丁做编剧，除了名气以外，很大程度上就是看中了他在《冰与火之歌》里面呈现出来的高超创世技法，一种让历史变成传说，传说又成为神话的叙事能力。

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如果我们再大胆一点，用《冰与火之歌》去类比金庸先生的武侠小说，会发现两者的作品在真实与虚构之间，都具有历史，故事（人物），寓言的三个层次。历史方面，金庸博学多智，把江湖传奇放置在一个个真实的历史节点上；马丁则是在英格兰中世纪历史基础上，融入欧洲大陆封建时期的连天烽火，辅以相对“低魔”的设定（例如有魔法但是发动困难， CD时间长；有龙但是资源要求很高，符号作用大于实战性能；有妖魔鬼怪，但真正危险的，还是人心等等），夯实了虚构故事的背景真实性。

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一些看似“通俗”的文学作品，其影响深度，往往超出最初登场的时代
《冰与火之歌》一大特点，就是像《魔戒》一样，上下5000年规模的世界观设定在前，故事演义发生在历史之上，由历史背景驱动人物行为，《冰火》除了小说本体，前传，人物小传，专门的世界观设定集也出了不少。而《黑魂》《血缘》碎片化叙事之所以成立，也在于背景设定细致完善，进而充当起叙事功能的巧妙手法。