卫视|中年CP回归「偶像剧」,新生代用短剧博未来

卫视|中年CP回归「偶像剧」,新生代用短剧博未来
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作者|耳东陈
监制|吴怼怼
一月 , 白敬亭在《开端》里无限循环 , 从前离爆红一直差着一口气 , 这下终于有了够硬代表作 。
二月 , 马思纯用《江照黎明》打翻身仗 , 之前嘲笑葛薇龙太胖的人 , 看了剧都得说一句「这次胖得对」 。
短剧集 , 豆瓣7+的分数 , 是年轻演员事业新气象的共同点 。
另一面 , 自2021年《星辰大海》砸出「中偶」概念 , 中年CP噗通噗通跳进这片海 。
黄磊周迅三搭进入《小敏家》 , 湖南卫生收视稳赢 。
陈坤辛芷蕾《输赢》同时在浙江卫视、和北京卫视播出 , 享受「一剧两星」待遇 。
高圆圆复出跟张鲁一王耀庆演《完美伴侣》 , 湖南卫视是第一播出平台 。
《今生有你》央8首播 , 李小冉钟汉良银幕三搭 , 在匪我思存宇宙里再续《来不及说我爱你》前缘 。
雷佳音和袁泉的《相逢时节》紧随其后 , 依旧是「一剧两星」的待遇 , 浙江卫视东方卫视首播 , 播出当天 , 白百合和佟大为的新剧《我们的婚姻》在北京卫视开播 。
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中年人演剧的共同点也很明显 , 题材保守、面孔熟悉 , 台网同步 。
总之 , 话题量点击量看新生代 , 扛收视这一块 , 电视台还是信赖旧面孔 。
这现象 , 怎么来的?
01
人机关系的流变
十三年前 , 《蜗居》大火 , 首播频道上海电视台 , 一个没上星的频道 。
虽然开播四天就创下收视新高 , 但除了少数能收到上海电视台信号的地区 , 大多数人没眼福第一时间看它 。 要等当地电视台采买了版权安排播出 , 才得以看到 。 但当地电视台预算多少、版权采购人员对《蜗居》观感如何 , 那都是碰运气的事 。
顺着电视媒体和网络媒体关于《蜗居》的讨论 , 小三、高官、房奴、尺度、物欲暗流涌动 , 《蜗居》很快出圈了 。
后来它在优酷网上线 , 观众是有想看哪集看哪集的主动权了 , 但网速不给力 。
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犹记得当年 , 看剧要提前缓冲半小时 , 透明进度条逐渐变红 , 看视频才能不卡 。 不然的话 , 幸运时网速流畅看十分钟卡一次 , 不幸时分分钟卡顿 , 6kb、15kb地加载着 , 着急上火很容易换来弃剧 。
那个年代 , 客观条件制约着 , 虽然互联网上五花八门的播放器和资源也有 , 但人们看剧的主要渠道 , 还是电视 。
准时准点 , 线性播放 , 观众主动权弱 , 被动接受 , 是很长一段时间内 , 电视与观众的关系 。
互联网改变着人与电视机的关系 , 也改变着电视制作方与版权采买方的关系 。
回过头看 , 从地方电视台火起来的《蜗居》 , 似乎是地方电视台与民营企业联合出品电视剧的最后高光 。
随着省级上星卫视各个栏目建立越来越完整 , 冲收视率的诉求逐渐上升 , 地方电视台不再是采买影视剧版权的主力军 。
当中国电影第一股和电视剧第一股华谊、华策相继上市后 , 地方电视台与民营影视公司的关系 , 从合作逐渐变成供给方与需求方 。
话语权变弱导致的 , 是权力向卫视转移 。 电视台靠制作剧卖版权的黄金时代一去不返 , 与此同时 , 网民逐年增加、视频平台发展、草根创作者用低成本网剧试水 , 正在悄悄影响着人们观剧的习惯 。