十面埋伏&张艺谋的审美我服气( 二 )

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除了直接使用色彩对故事发展、人物命运进行概括之外，张艺谋还会使用色彩巧妙地推进叙事。
比如1990年上映的电影《菊豆》，红色染料、红布，就是其中相当关键的意象。隐喻着禁忌与激情

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然而随着故事的发展，作恶多端的杨金山，最终溺毙在了深红色的染池里

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【十面埋伏&张艺谋的审美我服气】卑微深情的天青，则是被儿子杀死在了鲜红色的染池中

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生也红色、死也红色。一个深红一个鲜红，前者阴沉怪戾后者浓烈直接，就像他们的人生。
诸如此类色彩与命运对比互证的手法，也出现在了电影《摇啊摇，摇到外婆桥》和《大红灯笼高高挂》里。
比如小金宝金丝雀般的悲哀命运，就让她周围那些绚丽的红色，显得无比刺眼

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各式各样大大小小的红灯笼、红色纱帐、帷幕、衣服和辣椒串。也让土青色的深宅大院，显得分外压抑寂寥，甚至透露着几分诡异

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而到了沉重的《金陵十三钗》，张艺谋则把主题色设置成了忧伤、郁结的紫红调蓝色

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可见色彩对于张艺谋来说，其实是一种讲故事、表达感情的工具。

他极其擅长用色彩刺激观众的感官本能，调动后者的情绪情感反应。无需语言，就能让人哭、让人笑，让人忧郁难言、让人兴高采烈。

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莫兰迪式的灰调色彩，完全不是他的菜。他的色彩美学，讲求感官的直接，而非智性的优雅。所以他说
“我要彻底的鲜艳，所有的色彩都要吓人一跳，哪怕俗一点都好”。

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对于身体的表现
除了色彩，身体也是张艺谋的美学里，相当重要的一部分。
细数历任“谋女郎”的过往，不难发现她们大多都是舞者出身，人人都具有不俗的身体语言。

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抛开美轮美奂的舞蹈段落不说。

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她们或走或卧、或站立或追逐，其实都“润物细无声”地丰富了观众的审美体验，以此为电影本身增添了许多魅力。

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此外，张艺谋也十分喜欢表现身体的力量感和欲望，比如《红高粱》中大量的男性胴体

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《菊豆》、《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》、《金陵十三钗》等电影里，女性身体的各种局部