眼底|谷曙光｜平生眼底未曾见：世界艺人梅兰芳及其朋友圈( 二 ) 平生|眼底|展览|徐小香|梅兰芳

画中名伶，从右至左依次为：孔元福、黄三雄、孙彩珠、朱霞芬（朱幼芬之父）、杨朵仙（杨小朵之父）、时小福（时慧宝之父）、梅巧玲（梅兰芳之祖）、化虎（罗百岁之师）、杨鸣玉（通呼杨三，所谓“杨三已死无苏丑者”也）、徐小香（世所称徐大老板者也）、叶中兴（叶春善之叔）、余紫云（余三胜之子、叔岩之父）、方松龄（小生钱俊仙之外租）、朱莲芬（朱天祥之父，善书，常为潘尚书祖荫代笔）、王彩琳（王瑶卿、凤卿之父）、吴燕芳（朱素云之姐夫）、刘赶三，前面还有四个歌舞小童：郑多云（徐小香之徒）、曹福寿、顾小侬（朱双喜之徒）、董度云，人物总数竟达二十一个——括号内释文皆据图而录，亦有价值。一直以来，我只是在《梅兰芳藏戏曲史料图画集》中得见《思志诚》图，今一旦见到真迹，亦如陆游诗所云：“远闻佳士辄心许，老见异书犹眼明。 ”快何如哉！有趣的是，梅兰芳本人清末亦曾参加过《思志诚》的演出。

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难得一见的《思志诚》图
沈蓉圃的《群英会》图（程长庚、徐小香、卢胜奎）、《虹霓关》图（梅巧玲、时小福、陈楚卿），都写真细腻，摹画入微，是京剧史上的名贵文物，既可一睹前辈大师风采，还能探察一百多年来化妆、服装的历史变迁。四张题为沈蓉圃的戏画一并展出，前所未有，成为梅兰芳展览史上的盛举。故我戏谓，打炮戏果真打响了，一鸣惊人矣！

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《群英会》图
图画史料方面，还有梅兰芳藏的清宫升平署戏出化妆谱、早期地方戏脸谱、京剧名家脸谱，以及梅氏为访美而制作的图谱挂画等，总之珪璧罗列，满目琳琅，观之不倦。

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地方戏和京剧名家脸谱
出将入相：吴湖帆设计的梅花孔雀守旧
旧时戏台有上下场门，上面挂的门帘台帐，称为守旧。后新式舞台兴起，改为边幕出入，而戏曲艺人为了保持旧俗，就挂一面巨大的守旧（即后幕），在上面“做”出上下场门， “出将入相”仍循传统路径，这有点在新舞台上“曲线救国”的味道。挑班的名伶，多备有几堂绣工精致、风格独具的守旧，如梅兰芳、程砚秋、马连良的班社，守旧之精美，亦是观剧一大看点。守旧也算是传统戏曲的一个特色，本意是美化舞台，后竟因所谓的净化舞台而废弃。其间得失，真一言难尽。

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梅兰芳早年用的守旧图片
二十世纪五十年代中期拍摄影片《梅兰芳的舞台艺术》时，为了还原旧时戏台样貌，特意选用了承华社的好几堂守旧，拍了几出梅派早期代表作的片段。那几堂守旧帐幔真如玉台翠树，光彩夺目。其中一堂是蓝底的，一树梅花占据画面中心，印象颇深。没想到，此守旧竟然完好无损地保存在北京京剧院。这次梅展借来，因天宽地阔，空间足够，整个展开了；而观者立其前，恍如时光回转，进入老戏园子，思古幽情顿生，成为展览一大亮点。观介绍方知，这守旧竟出自一代画宗吴湖帆的设计。吴系梅的同庚兄，他们当年与周信芳、汪亚尘、郑午昌等一起在沪结“甲午同庚会” ，过从颇密。细观守旧，蓝底色很好地衬托出了一树梅花，而上下场门都以孔雀开屏装饰，新颖别致， “出将入相”两门的上端，各绣了一个“梅”字，表明这是梅兰芳的班社。后面的展览还有吴湖帆的图纸设计稿可参阅，总之，不愧名家手笔，也是梅吴交情的见证。