山静居画论$国画一片黑黢黢,这就是国家画院副院长的水准?

中国绘画史上,从来不缺少书画兼修的艺术家,如今书法家画画的越来越多,曾来德是其中一位。
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曾来德主要的身份是书法家,任中国国家画院副院长、书法篆刻院执行院长、中国书协理事。他的书法多取法自民间书风以及日本现代派创作理念,作品给人“惊世骇俗”的感觉。
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他的书法作品更多的是带有探索性质,所以很难被大家理解,也因此受到很多诟病。更因为他是刘晓庆的书法老师,在刘晓庆办展、卖字的时候,受到很多批评。
今天我们不去讨论曾来德的书法,而是要看看他的国画。
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书法家为什么要画画,无非这两种原因,一是自己真心喜欢画画;二是利益所致,俗话说“好字不如烂画”。曾来德属于哪一类型?
曾来德画山水居多,这也是当下书法家画画大多会选择的题材之一,其次是写意花鸟。顾恺之言:“凡画,人最难,次山水,后狗马。”这其中可道出一些缘由。
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曾来德山水多以焦墨为主,虽受西方艺术的影响,但其山水还是没有逃脱传统山水藩篱,仍追求山川浑厚、草木华滋的境界。但他的一些山水画,甚至不能称之为“山水画”。
山水画讲究笔墨、气韵和意境。中国画中,笔墨是基础。石涛在《画语录》云:“笔与墨会,是为氤氲,氤氲不分,是为混沌,辟混沌者,舍一画而谁耶?画于山则灵之,画于水则动之,画于林则生之,画于人则逸之。得笔墨之会,解氤氲之分,作辟混沌手,传诸古今,自成一家,是皆智得之也……”
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观曾来德山水画,笔墨混沌,虽然他一直强调自己讲究墨的用法,追求焦墨山水的意境之美,但其作品中完全体现不出来。焦墨山水强调干裂秋风般的沧桑之美,也最能考验画家驾驭笔墨的功力。
曾来德有书法基础,以书入画,选择焦墨是比较明智的,但,观曾来德多幅作品,画面展现的是焦墨山水之形态,实则无焦墨山水之韵味。
画面黑黢黢的色块堆积,既不见笔墨,有没有“干裂秋风、润含春雨”的意境之美,如果不是冠上“曾来德”三个字,这种作品应会被认为是美院入门学生的练笔。
气韵是中国画的最高境界。清方薰在《山静居画论》中说:“气韵生动为第一义。然必以气为主。气盛则纵横挥洒,机无滞碍,其间韵自生动矣。”
画家要使得自己的画作达到气韵生动的境界,不仅仅要下笔墨功夫,要有经营画面位置的能力,更要在画外下苦功。曾来德山水画哪看得出用心经营位置,哪有气韵可言。
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意境是山水画的灵魂,一幅没有意境的山水画是没有生命力的。一幅好的作品可以引起观者的共鸣,而不是画家一个人的自嗨。
曾来德的艺术理念是挑战传统,努力创造新的艺术理念,但未能如愿以偿。其作品太张狂,缺少文气。
曾来德在刘晓庆的“书法”展上高调亮相,引来骂声一片。历史上,有些人是借老师出名,有些人是借学生出名。曾来德又是属于哪一类?
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