于辉|三位导演执导的《三更》，只有陈可辛这个故事最有内涵，值得重刷电影|开端|差人|尸身|故事|陈可

“恐惧是人类最强烈的情感之一” ，从上世纪70年代开端，港片就偏心恐惧元素，这种趋势一向延续到80、90年代初期，鬼怪内容的影视著作，一向占有着港片的适当份额。

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可是从90年代末开端，港片开端没落，一批作为“柱石”的香港导演，挣扎得适当辛苦。他们一边寻求海外帮助，一边又想从“根上”保住著作的本地特色。
这样的探索，在2002年有了突破性的前进。这一年不但有台湾艺术导演陈国富，首度拍摄了中国元素的惊悚片《双瞳》，让它成为新时代恐惧港片的前驱经典。

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一起还有一向沉溺在爱情片中的陈可辛导演，也将目光转移到恐惧电影范畴。而且大导演一出手就有大动作，他的首部恐惧电影《三更》合集，协同了韩国导演金知云、泰国导演朗斯·尼美毕达一起制作。
他们三人分别执导了三个不同区域的东方恐惧故事，韩国的《失忆》，有着他们特有的悬疑颜色，可惜故事太过虚幻，血腥形式大于主题内容，看后特别无感。
泰国的《轮回》，又是玩各种木偶咒骂套路，故事本身毫无特色，让人怀疑泰国恐惧片莫非除了这些，就没有其他内容可拍了吗?

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难怪这么多年过去，但凡人们说到这部恐惧合集电影《三更》，也只将陈可辛的《回家》作为重点内容来解析，实在是三个故事中，只有这个故事才有内涵，值得重刷。
陈可辛在拍这部电影之前，手中的片单都是一些《甜蜜蜜》《情书》《十二夜》这样的爱情片所以到2002年开端执导恐惧片，让圈内人都很吃惊。

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而且这部《三更》之后，陈可辛好像迷上了恐惧电影，后续还监制了《见鬼》《见鬼2》《三更2》，可是必需要供认，这位骨子里执着爱情的导演，拍得最好一部恐惧片《三更之回家》，也与爱情有关。
电影以落魄差人阿伟搬家为线索，让他和儿子在这个充溢怪异氛围的拆迁筒子楼里住了下来，而与这对父子俩相邻的，是这儿唯一没有搬走的住客，医师于辉一家。
【于辉|三位导演执导的《三更》，只有陈可辛这个故事最有内涵，值得重刷】
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一开端《回家》仿佛再说一个鬼楼的故事，由于在这儿除了管理员，都是空荡荡无人居住的楼道。甚至管理员在知道阿伟的身份是差人时，还唠唠叨叨地说，或许差人能镇住这儿。接下来的故事，从阿伟儿子小祥的视角打开，这是一个眼睛纯洁，能够看见成人看不见“东西”的小孩，他一来到这儿，就看到了楼顶上穿戴红衣的小姑娘。

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这个小姑娘始终跟在医师夫妇身边，他也自然地认为这个小女子是他们的女儿。
在这样一个无人玩耍的空间，小祥是孤寂的，总算一天小女子主动找他去照相馆玩，从此以后小祥就失踪了。

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其实电影放到这儿还仅仅开端，全部的故事都是从差人阿伟敲响医师家门开端的。他问询于辉是否看到自己的儿子，在得到否定的回答后，又发现儿子常常说到的小姑娘并不在家，对医师产生了怀疑。