时间|困在时间里的楚原( 三 ) 电影|香港|楚原|票房|邵逸夫

楚原既是勤快的，一年的作品数量相当可观，工作繁忙，在片场精力充沛，被称为“片场动物”；他也是懒惰的，将自己作为流水线上的量产工人，只做搬运复刻，没有艺术开拓，结果是同一个导演用同一批演员同一个场景拍同一个作者的小说，越拍越差，直到绝路。
他主张什么流行拍什么，但在商业和艺术的舒适区里保持躺平姿态，从空巷到扑街，不过几年光景。所以，他也承认《多情剑客无情剑》、《英雄无泪》“已经很烂了” 。

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《英雄无泪》里的赵雅芝（图源于网络）
这些电影更无法成为媒体标签的“宗师”“大师”的基座，因为标准化量产的工业品，商业流量和艺术含量都与时间成反比，随着时间流逝，既无法赢得当时的观众，更无法赢得以后的观众，在时间中难以突围，不具备经典和传世的意义。
楚原更像是电影工厂的高级工，没有振兴电影的雄心，也没有掌控工厂的野心，如同古龙笔下的胡铁花，没想过要当绝顶高手、江湖救星，只要能酒足饭饱，还有人提及“花蝴蝶” ，就心满意足了。

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吴孟达扮演的胡铁花（图源于网络）
同代的时间突围者
楚原与李翰祥、胡金铨、张彻被誉为“邵氏四大导演” ，李翰祥拍的是戏曲片和风月片，其他三位主攻武侠片。三者相比，楚原是被时间所困最早也是最牢的一位。张彻走得更远一点，胡金铨则是走向了时间的诗和远方。

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四大导演（图源于网络）
李翰祥在《三十年细说从头》中说：胡金铨拍了部《大醉侠》，成绩不错；
张彻也拍了部《独臂刀》，一下子达到了邵逸夫先生的理想，打开了“新式武侠片”的大门……启蒙了邵逸夫先生所理想的新式武侠片，罗维和吴思远将之发扬光大；
至楚原和古龙的合作为之一转，洪金宝和成龙更上了一层楼的话，那我们希望从这部香港和大陆武师合作的《少林寺》开始，将侠情技击片更推进一步。
胡金铨、张彻是新武侠电影的拓荒者，将武侠片从黑白拍成彩色，主题“软件”和服化道“硬件”都破旧立新。
《香港电影：额外的维度》将二者称为“首开武侠片热潮之先河的两位导演” ，徐皓峰也说“武打片最早大师级的导演有两位，张彻和胡金铨” 。

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《大醉侠》剧照（图源于网络）
《大醉侠》后，胡金铨不受邵氏待见，远走台湾，拍出了《龙门客栈》《侠女》等经典，所以严格说来，胡金铨不能算是邵氏导演。
除《龙门客栈》在港台和泰国、韩国取得高票房，即便《侠女》在戛纳获奖，胡金铨的电影多是叫好不叫座，与邵逸夫的“唯利是图”背道而驰，无法在邵氏立足实属必然。

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邵氏电影LOGO
张彻固守邵氏，武侠片和功夫片齐拍，缔造强烈硬核的阳刚美学，终于将女主角霸屏掰到“男色”当道，王羽、狄龙、姜大卫、陈观泰等成为银幕宠儿。
《大醉侠》的主角岳华没有火过配角“金燕子”郑佩佩，张彻拍《金燕子》时郑佩佩已成了王羽的背景板。