林超贤|赏析林超贤的作品风格及主题，探寻香港警匪片背后强调的现实性( 三 ) 赏析|电影|现实性|香港|主题

在香港警匪动作电影中，提到暴力就必然提及吴宇森的“暴力美学” 。

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吴宇森的暴力美学注重浪漫化和以升格镜头的手法表现暴力和血腥。同时期欧美动作片的暴力镜头则显得迟钝笨拙，而当时中国内地动作电影中的搏斗场面又常常为武术动作的美感所影响，注重武打动作的设计而忽略了人物内心情感。
然而林超贤导演的警匪电影发展则形成了独具一格的“暴力纪实”特征。
他的电影在枪战、打斗等暴力表现上更贴近实战化，人物的近身搏击主要依照现实生活中存在的逻辑，武打动作无浪漫化的象征手法烘托暴力的残酷，使得其动作场景并不同于以往香港警匪电影所热衷的唯美诗意、拖泥带水的套路与招式。

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纵观林超贤的香港警匪电影，可以发现影片的暴力风格受到了香港导演林岭东的暴力美学影响，其香港警匪动作电影中常以爆炸场面和枪战、砍杀、搏斗等实战动作场面带来视听上的暴力美学。
电影的动作场面旨在突出暴力的惨烈与残酷，透出一种纪实化意味的血腥感。
例如早期创作的电影《野兽刑警》最后一场两人对打戏中，烂鬼东与图钉华在街巷追逐恶斗，被逼至绝境后在求生欲下本能运用周围缺口的刀和居民楼中的各种生活物件作为武器进行胡乱地搏斗，在拳拳到肉和棍棒砍杀的暴力镜头下将影片推向高潮。

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电影《线人》结尾处线人细鬼和同伴以及匪徒等人在废弃教室进行两组生死搏斗，一边是线人和同伴与匪徒之间用刀和棍棒互相砍杀，在堆积成山的课桌椅中追杀，另一边是警察与匪徒扭打在地以拳暴击并抓抠对方伤口。
线人最终被匪徒一刀刀砍在他身上而惨死，画面惨不忍睹，进一步诠释了暴力。

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【林超贤|赏析林超贤的作品风格及主题，探寻香港警匪片背后强调的现实性】在这两场打斗中，人物就像是处于动物阶段和弱肉强食的生存法则之下，因接近于日常搏斗中你死我活的常态，有种令人窒息的肃杀之气，凶残的动作场面将暴力与情感巧妙融合，以极强的真实感而给人极强的视觉震撼和切肤之痛的感受。