安德斯|对不起，你可能没法儿跟她共情( 四 ) 电影|三部曲|人物|提尔|约阿希

当朱莉决定与某个男人交往，更多取决于那个男人会如何影响她的生活。
当她暗中观察正在工作的阿克塞尔，那不仅仅是来自情人的凝视，而是一个希望在自己的身份和职业生涯中获得绝对自信和安全感的人的凝视，其潜台词是——为什么一个画漫画的中年男人可以活得如此舒适和自然？

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《世界上最糟糕的人》
除了事业和个人价值，当然还有情感落差，他足够了解她，以至于朱莉无需提出自己的不满和困惑。
阿克塞尔可以替代朱莉清晰表达她的想法和感受，
这就是爱人之间追求的“懂得”吗？并不是，我把它理解为私密关系里“潜在的不平等” 。

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《世界上最糟糕的人》
阿克塞尔懂得朱莉，这是一件幸福又恐怖的事，就像影片中“查手机”的细节，阿克塞尔接受朱莉过去混乱的情史，并表现出全然的包容，与多数电影表达的人物逻辑不同，朱莉面对阿克塞尔的“得体大度”并没有感动得失去自我，她也想拥有“包容的权力” 。

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《世界上最糟糕的人》
后来她的确在新男友身上找到了同样的感觉，扮演一个成熟的稳定角色，即情感中的掌舵者。

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与此同时， “工作塑造身份”是提尔所有电影中的共同主题之一，也是朱莉不断变化的依托形式。
她的每一段浪漫爱情都结合了全新的职业选择，影片开头快速掠过的那些，即“人生可以这样、那样、那样、这样” ，是超脱又虚无的欢愉。
阿克塞尔是在商业上获得成功的漫画家，他们同居之后，阿克塞尔开始计划他们的未来，包括和朱莉生一个孩子，但年龄差距之下，朱莉渴望更多的时间享受独立生活，而不是匆忙结婚和生儿育女。

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《世界上最糟糕的人》
问题在于，当靠近这个时间节点，
朱莉才发现一段全新的关系并不能带给她“该成为什么样的人”的启示，却又在将她塑造成她并不想成为的人。
后来她转而选择一个普普通通的伴侣，但又嫌弃这个男人活得过于安逸，她的愤怒总是源于对“定式”的回击，她身边的每个人都绕着定式旋转，只有她是糟糕的变量，但很不幸，攻击定式的唯一实践方式就是攻击亲近的人。

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《世界上最糟糕的人》
约阿希姆·提尔值得一提的是，影片的女性意识并不是模糊的，片头朱莉当场反驳大男子主义言论即可证明这点，而导演关于“政治正确”的探讨也足够细致，基本上重新精炼了矛盾本身。
关于女性的焦虑，影片中最直白而尖锐的一段是“疯狂梦境” ，吸食毒品之后，朱莉潜意识里的恐惧、伤害和厌恶以极其怪诞的形式倾泻而出，而且指向性极强。
她恐惧衰老，朱莉的幻觉与《西尔玛》也有相似之处。

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《西尔玛》