电影|《倚天屠龙记》:无武无侠,失形丢魂

电影|《倚天屠龙记》:无武无侠,失形丢魂
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十九年前的《倚天屠龙记之魔教教主》集齐了李连杰、洪金宝、张敏、邱淑贞、黎姿等当红明星 , 幕后则有洪金宝做动作导演 , 黄仲标做摄影指导 。 幕前幕后都堪称阵容强大 , 代表了香港电影黄金时代的巅峰阵容 。 只可惜 , 电影上映后反响不佳 , 只收获了1000多万的票房 , 让原本计划拍摄的续集胎死腹中 。 赵敏的那句经典台词“我在大都等你”成了众多影迷无比期盼却无法圆满的梦 , 令无数影迷扼腕叹息 。 虽然票房惨败 , 但是电影在内地的评价非常高 , 曾一度引发观影热潮 。 我小时候就多次看过本片 , 被片中流畅的叙事、宏大的场面、奇绝的动作和超高的颜值深深吸引 , 至今还记得张无忌的龙爪手、赵敏的回眸一笑、张三丰和张无忌的现学现卖 , 这些名场面都是童年的珍贵回忆 。
时隔十九年 , 导演王晶宣布重拍《倚天屠龙记》 , 就立马吊住了观众的胃口 , 抬高了观众的期望 。 但也让人生出一丝隐忧:在武侠式微的大环境下 , 还隔了这么多年 , 王晶能拍好《倚天屠龙记》吗?当王晶宣布新版《倚天屠龙记》上线流媒体时 , 出于网络大电影一贯低劣的规律 , 很多观众断定这次重拍是一场灾难 。
果不其然 , 这是一场灾难 。 灾难不是魔改了原著 , 也不是选错了演员 , 而是既无武 , 又无侠 , 失了武侠的形 , 也丢了武侠的魂 。
武侠就是有武有侠 , 武是其形 , 侠是其魂 。
【电影|《倚天屠龙记》:无武无侠,失形丢魂】单是说形 , 新版《倚天屠龙记》就已十分拉胯 。
武侠电影最大的形就是武打动作 。 这是武侠片最大的特色 , 也是最吸引观众的亮点之一 。 93版《倚天屠龙记》的动作场面堪称武侠片的高峰 , 为观众奉献了两大经典动作场面:张无忌和空性的龙爪手对决 , 张无忌和玄冥二老的太极拳大战 。 在龙爪手对决中 , 空性的龙爪手招式凌厉 , 咄咄逼人 , 招招致命 , 碎石裂墙 , 无坚不摧 , 给观众带来强烈的视觉冲击力 。 另一边的张无忌前期一直防御 , 看似处于下风 , 实则细心观察对方招式 , 等到完全熟悉后再伺机反击 。 过了多招后 , 张无忌已参透龙爪手的招式 , 后发制人 , 一招制胜 。 整场动作戏见招拆招 , 行云流水 , 紧张刺激 , 李连杰动作的潇洒和扎实体现得淋漓尽致 。 动作也是表演的一部分 , 反映着出人物的性格 , 空性的暴烈和张无忌的沉着都通过不同的动作鲜明地反映出来 。 太极拳大战更胜一筹 , 张三丰在一边不紧不慢地打出太极拳 , 另一边 , 玄冥二老的玄冥神掌阴狠毒辣 , 阴寒至极 , 威力强大 , 打得张无忌难以招架 , 但张三丰面不改色 , 依旧不紧不慢地打着太极拳 。 这不仅让张无忌着急 , 更让观众看得一身冷汗 。 不过 , 在被暴打后 , 张无忌领悟出太极拳阴阳相生、重意不重形的道理 , 灵活地打出太极拳 , 借力打力 , 克制玄冥神掌的阴狠 , 化解玄冥神掌的阴毒 , 把玄冥二老打得筋骨寸断 。 整场动作戏惊险刺激 , 充满反转 , 极大地调动了观众的观影情绪 , 体现出太极拳以柔克刚、四两拨千斤的特点 。
这两场动作戏堪称香港武侠电影的经典片段 。 虽已过去多年 , 但仍难有人超越 , 因此让武侠迷津津乐道 。
新版《倚天屠龙记》却没有了武 。 动作戏潦草杂乱 , 简单敷衍 , 很多时候连刀剑都没有交锋 , 就是两个人在隔空放冲击波 , 像极了网游 。 吊钢丝泛滥成灾 , 许多动作就是飞来分去 , 跳来跳去 , 用吊钢丝来掩饰演员没有武术功底的事实 , 借此糊弄观众 。 武侠片里吊钢丝很正常 , 但太过泛滥就过犹不及 。 拳脚动作更是夸张 , 大多数时候没有拳脚相加 , 只有双方在你推我我推你 , 给人一种看日本动漫的感觉 。 在武侠式微、动作演员断层的大环境下 , 老版那种行云流水的动作场面已不可苛求 。 但武侠片不是仙侠片 , 拳拳到肉、硬桥硬马、有板有眼的动作场面是武侠片的标配 , 才是武侠片最有辨识度的特征 , 没有了这些 , 武侠片就没有了武 。 本来就不指望新版能复制老版的经典动作 , 可还是让人失望 。 全片滥用特效 , 武打动作仙侠化、玄幻化、魔幻化 , 缺乏动作的美感和力量感 , 即使有甄子丹、释延能、樊少皇和熊欣欣这样的武林高手 , 打出来的动作也跟普通演员一样别无二致 , 浪费了良好的武术功底 , 也侧面反映出新版动作的糟糕 。 唯一的优点也许就是慢动作不算多 , 还在观众的忍受范围内 。