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观安为年先生作画 ， 左一笔右一笔 ， 上一笔下一笔；忽而数笔齐下 ， 倏然落墨；忽而凝思良久 ， 偶尔点染 。 旁观者不明就里 ， 其实这正是学黄宾老作画之道 ， 所谓“一勾一勒” ， “一波三折”之法 。 看似漫不经心的东涂西抹 ， 其实笔笔映带 ， 回环呼应 ， “笔有回顾 ， 上下映带 ， 凝神静虑 ， 不疾不徐 。 ”（黄宾虹《画谈?用笔之法有五》）这深合太极之道 ， 故黄宾虹常言“太极图是书画秘诀” 。 笔以气运 ， 墨以韵行；无往不复 ， 无垂不缩；行处能留 ， 留而不滞；笔不交搭 ， 形断意连 。 笔枯墨浓处 ， 深沉浑厚 ， 笔简墨淡时 ， 空灵渺杳 ， 如同阳光穿过层云 ， 夺目而不耀眼 ， 黑漆漆里绽放辉煌 ， 氤氲绵邈中透出团团活气 。
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其线在一勾一勒 ， 一波三折中 ， 往往形成浑化圆转的太极图式与云雷纹 ， 与一般的皴法造型不一样 ， 这种笔墨构建出一种动态的蓬松的意象 ， 看似松散随意的笔墨 ， “发端混沦 ， 逐渐破碎 ， 收拾破碎 ， 复还混沦 。 ”（黄宾虹《画学散记?烘染》）画面仿佛永远在漂移变幻 ， 作品似乎始终没有完成 。 有别于倪云林山水那种“水不流花不开”的永恒静寂 ， 而是形成了一个“采采流水 ， 蓬蓬远春”似的诗意瞬间 。 这是一个永远敞开的画面 ， 既回应了中国古老易学周行不殆的“变易”之道 ， 体现了传统艺术追求山外山 ， 象外象的审美境界 ， 也契合了现代人变动不居 ， 一切皆流的存在意识和印象心理 。 故与其说黄宾虹式的画法受到西方印象主义的影响 ， 不如说这种画法使涵养深厚的中国笔墨本然存在的那种捕捉“刹那永恒”的魅力得以回春再造！
甲午春于缙云山麓
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2015年前作品（附后）
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