慕夏|正在消失｜慕夏的照片艺术|慕夏|画室|布拉格|作品

我想这是一本为游客设计的摄影书，摄影者为20世纪捷克最知名的视觉艺术家慕夏（1860-1939）。书开本为16*18厘米（长*宽）， 150页，铜版纸印刷。本书属于一套摄影丛书，看书后所列目录，这套丛书到2005年已出版了20本，并且还有新书待出。入选丛书的，均为捷克摄影师作品，每位入选者作品编为一册。因为实在不重，当时买了两册，地址在布拉格老城区的一家书店。

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编书是一门相当普世的手艺。书拿在手里，编过书的人都会从职业的角度评估同行的工作。这套丛书编辑思路简便而完善，照片之前有研究者做捷英双语导读，书后附有摄影师的作品年表。这类工作都很费功夫。因此，就算整套书虽然没有特别亮点，但如此整齐、细致、不惜力，如果读者要了解捷克摄影史，会觉得有资料价值。
先有了这番好感，再看书中内容。慕夏先后在德国和法国学画，以设计海报成名，成名后作品涉猎很广，但并不以摄影见长。何以也能跻身摄影史？这本书主要回答这个问题。慕夏在美术史上能够留下一笔的工作，除了海报，还有书籍装帧、封面设计、插画、壁画、建筑设计等等——虽然多才多艺，但大多不属于纯艺术（Fine Art），通常归之于工艺美术的范畴，美术史称之为装饰艺术（Art Deco）。收藏慕夏作品较多的地方，主要有布拉格工艺美术博物馆，以及他的故居改建成的慕夏博物馆。

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买这本书之前，已经参观过慕夏博物馆，建筑面积不大，室内陈设很居家，展陈学术性不强，印象最深的是会客室壁炉上方挂了一幅照片，尺寸很大，一个年轻男人坐在钢琴前，朝相机方向转过头。这男人身材高挑，面无表情，穿一件下摆极长的上衣，却光着两条腿，显得放荡不羁。这并非慕夏本人（慕夏个子不高），而是法国画家高更。照片拍摄地点是慕夏在巴黎时期的画室。书中许多照片都拍摄于画室，纽约、巴黎和布拉格均有，但以巴黎时期的画室中留下的照片为多。其间人物，大多是模特，男女老少都有，包括年轻的慕夏夫人和他们的幼子。这些照片显然是慕夏为作画准备的素材。有些模特的衣着和体态，似乎在出演历史剧。慕夏知名的壁画作品中，有些人物正穿着这类波西米亚民族风的衣着。有些模特肤色较深，有着浓烈黑色卷曲长发，神态妩媚的吉普赛少女，与慕夏画中一些著名女性形象体态仿佛，只是后者高大白肤，有着金黄色头发，兼有柔美和神圣两种气质。导言中说，慕夏本人也许永远不愿发表这些照片。这是很有见地的说法。
1939年，纳粹德国占领捷克，盖世太保（纳粹秘密警察）将慕夏捕去讯问，被放出来不久，慕夏就去世了。
【慕夏|正在消失｜慕夏的照片】慕夏死后，儿子对他的遗产进行整理，后来陆续捐赠公众机构，其中底片有1500张，拍摄时间从1880年代，也即慕夏刚成年，到1930年代末他过世前为止。照片种类很多，除了那些为作画准备的素材——类似演员的定妆照，还有纪念性质的家庭合影、似有某种正式用途的肖像、朋友往来游玩时留下的照片，还包括他从画室窗户向外拍摄的街景和旅行途中游客式的快照，尽管有着非常新鲜的纪实风格，这类照片并无任何媒体属性。慕夏生前从未发表过照片，从不以摄影师的身份自居。相机主要是他作画的辅助工具，除了在他的艺术生涯中发挥过视觉参考作用，其余照片就与一个世纪之交的中产家庭留下的家庭相册无异。要把慕夏拍摄的照片放进摄影史的框架，就需要同时对慕夏相册的性质和历史叙事的性质，进行更多解释。这种学术考辩，正是一本摄影书乐于（却未必总是能够）承担的功能。