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宝鸡青铜器博物馆战国龙形玉佩
公元前475至前221年的战国时期 , 周王室彻底沦为时代的看客 , 以“战国七雄”为代表的大国崛起 , 延续着春秋以来对峙兼并、战争频仍的局面 。
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宝鸡青铜器博物馆战国龙形玉佩
然而 , 就在这样糟糕的年代里 , 文化和艺术却继续着“百花齐放 , 百家争鸣”的繁荣 。 反映在玉器方面 , 随着“君子比德于玉”与“君子无故 , 玉不去身”观念的深入人心 , 重生轻死的人本情结得到了更多关照 , 日常佩带和执用的生活用玉 , 成为战国玉器的主流 , 同时也使其焕发出不同以往的独特魅力 。
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故宫博物院战国龙形玉佩
战国玉器的器型种类 , 依然可以像春秋时期一样 , 分为礼器、武器(仪仗)、装饰品、工具、生活用具与杂器等 , 但专用于祭祀祖先与神祇的玉礼器(如山东烟台芝罘阳主庙旧址所出的两组祭祀玉器) , 或随葬墓中以象征身份的丧葬用玉 , 多选择质地较差的玉料 , 甚或干脆采用石料制作 , 琢工纹饰均显粗略 。
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故宫博物院战国龙形玉佩
设计巧妙、造型精致、纹饰华美、玲珑剔透、赏心悦目的玉器 , 则多为各种生活用玉 , 其中又以各式各样的玉佩饰最为风行 。 除了传统佩饰外 , 带钩、龙形佩、舞人佩、剑饰、韘形佩、印章等新兴器类 , 迅速崛起 , 成为新的时代弄潮儿 。
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故宫博物院战国双龙首玉饰
由于普遍使用铁制琢玉工具 , 战国时期的制玉工艺取得了飞跃式的革新和提升 , 圆雕、浅浮雕、镂雕、阴刻 , 各式技法灵巧娴熟 , 其中浅浮雕和镂雕成为战国玉器造型和琢纹的常见技法 , 出现了曾侯乙墓(属战国早期)十六节龙凤形玉饰那样 , 用一块玉料剖解出数件活环相扣的套链式玉佩饰的高超技艺 。
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【|“君子无故,玉不去身”:百花齐放的战国玉器】河北省民俗博物馆战国龙形玉佩
高超的琢玉技艺 , 造就了战国玉器繁缛华美的纹饰与造型 。
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河南博物院战国龙形玉佩
战国玉器纹饰丰富多样 , 变化无穷 , 螭纹、兽面、龙纹等各具特征 , 但主体纹饰还是由双钩龙纹解体变异而来的各式纹样 。
战国早期 , S形、蝌蚪形、如意头形、逗点形等抽象纹样 , 彼此勾连 , 仍可依稀对应龙头上各种器官 。 到了战国中晚期 , 便省减演化为单一的谷纹、云纹、勾连云纹或蒲纹 。
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天津博物馆战国双龙双螭纹玉佩
与此同时 , 战国玉器的形体造型 , 非常强调变化中的对称与均衡 。 大多数战国玉器的形体造型及其纹饰 , 左右完全对称;龙形佩等少数器类 , 虽然身姿蜿蜒翻转 , 充满灵动 , 但于曲折缠绕的动态中 , 始终保持了一份均衡感 。
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