现实|曹保平：在海里找一头狮子( 二 ) 时代|黑色|Dior|海里|电影工业

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对于故事的去处，如何在现实与电影中寻找一种自己意味的坡度，目之所及处，曹保平的电影常常能在庸常中生成暮色苍茫，藏着轻盈，也藏着沉重。提及导演的作品与现实有何关系，为何拍摄现实不直接拍摄生活纪录片，而要在此基础上升华为戏剧性？他也深有体会， “关乎现实的方式，并非只有记录化呈现。当一个导演把某部作品界定为某种类型，那这种意义就不是现实记录作品，而成为一种形式和手段，比如评书或戏剧，更偏于娱乐方式。不过这并不表示娱乐方式就无法关注现实” 。曹保平电影作品里，有严肃的太阳神阿波罗的秩序感，又有酒神狄奥尼索斯式的失序。保持两者比例的流变，让罪恶最终走向道德式的游街——善总能压制恶。
几年前金牌监制陈国富曾对曹保平的创作激情不吝溢美之词， “他的剧本确实写得很生动，你会相信他是一个有极大激情的创作者。他非常的浪漫，作为男性创作者，他有一种令人意外的对女性角色的关注，这种导演在中国极其少见” 。因参演他的电影而获得最佳男主角和最佳女主角的周迅和邓超，也认为他是激情四射的奇想之人。邓超在拍摄《烈日灼心》后也曾说过， “曹保平很理想主义，他的精神层面非常可爱，本人很像个孩子。他相信人的潜能，他也相信创作的快感，而且他是个很善良的人” 。

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Ellemen：
你觉得自己和作品，创作和生活状态，以及作品和时代，几者之间的关系是怎样？
曹保平：
我可能很难被归类为纯粹的作者型导演，我的电影更多隶属于类型化范畴，而非关照自我表达的影片，尽管这不代表在作品里不能实现自我内心的折射呈现。但不管是何种类型，其所承载的呈现方式虽不同，却和自身经历、审美以及价值观相统一。
Ellemen：
如果将《光荣的愤怒》《李米的猜想》《烈日灼心》《狗十三》《追凶者也》这几部作品做个排序，你会怎么排？排序标准是如何构成？
曹保平：
我的作品相对具有阶段性，每个阶段所承载的目标和方向也不尽相同。《光荣的愤怒》里对现实主义的反思更为接近，到《李米的猜想》增加了对情感的现实主义表达。《烈日灼心》则更趋于技术化。最早创作《烈日灼心》时，我试图将其处理成更纯粹的商业片，同时承载一些主题意义。因此我每部作品的出发点都不同。以《追凶者也》为例，拍摄初期我想脱离相对现实主义，将黑色幽默与某种极具现实主义的隐喻相结合，这和我之前拍摄的作品会有较大差别，更癫狂和风格化。
Ellemen：
你提到自己作品的阶段问题，你的创作经历了哪几个阶段？
曹保平：
最早是对现实社会更关注和反思，中期进入到多面性，而后期我更想离现实主义远一些。但这些阶段基本上都还是现实主义表达。
Ellemen：
更风格化。
曹保平：
对。大概是这样。

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