现实|曹保平：在海里找一头狮子( 三 ) 时代|黑色|Dior|海里|电影工业

《李米的猜想》中的李米一角是周迅非常经典的银幕形象之一，而邓超也通过《烈日灼心》呈现出了极为克制又极富力量的表演。所以有一种说法，你的作品很能捧演员，你怎么看待这个观点呢？
曹保平：
不尽然。一个导演也不可能完全去造一个演员，在一部电影的诞生过程中，我要做的唯一一件事是选对合适的人，他本身要具备潜质和可能性。
Ellemen：
回忆一开始成为导演的时候，对当时的你来说做导演是意料之中的事吗？
曹保平：
应该不是。我最早想成为一名写作者。后来接触了电影并喜欢，于是念北京电影学院，选择做导演。不过这并没有背离我的初衷，因为二者同样都是讲故事，只是换一种介质。
Ellemen：
你怎么理解自己作品里的男性审美？
曹保平：
作为一个男性导演，我怎么看待男性审美，或者说我主观上如何自觉地把男性审美带入到我的创作中，我认为这是一个下意识的行为。但随着女性主义近几年在世界范围内崛起，也同样给了我很大的触动，提醒我、让我认识到女性在这个社会上面临的困境，以及她们如何与世界相处。
Ellemen：
据我所知，现在导演的工作很繁琐，除创作拍摄外，连后期宣发可能也需要导演统筹配合。你怎么理解这部分工作对于导演这一身份的意义？
曹保平：
纯粹从导演意义上，没有必要，这不是他的工作范畴。但在一定时候导演的工作会演变成一个复合性的综合体，不只是在国内，在世界范围内也是这样。当一个更大体量的项目需要面对的时候，你很难单纯只做一名导演，你会顾及制片方向、宣传和发行上的工作，这都和导演的出发点息息相关。

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Ellemen：
你平时会用手机刷短视频吗？
曹保平：
有时候会去刷一下，想知道是怎么回事，拍电影、搞创作要了解社会中的形形色色，完全屏蔽掉它会和社会脱节，但我会警示自己不要陷进去。
Ellemen：
作为导演，你现在有没有对于衰老的焦虑和恐惧？
曹保平：
对于衰老的焦虑和恐惧应该是人类普遍的问题，不管是不是导演。但是一个人处在创作旺盛的阶段时，应该不会恐惧衰老。
Ellemen：
你觉得同样题材对于同样能力的人来说，是有经验更重要，还是年轻有精力更重要？
曹保平：
各有各好。年轻有精力，一定有他的力量，这样的生命力所带来的好是你想象不到的。但拥有经验也非常重要，有时候很多经验可以完成许多创造力完成不了的东西，所以这两个是同等重要。
Ellemen：
对于这个时代来说，你觉得文学的意义和电影的意义在哪？
曹保平：
文学对喜欢文学的人有意义，对于和文学不发生关系的人如同废纸。当然你可以把话题放得很大，比如对不喜欢电影的人来说，电影也如同废物（笑）。
Ellemen：
谢谢你帮我们把标题想好（大笑）。
曹保平：
还是会有一些区别。在现今时代更习惯的表达方式下，文学相对小众，而电影相对大众一些。对于有些不从事我们这行的年轻人而言，有时候游戏可能在他们生活里远比电影重要，所以这得看在哪个范围内谈问题，我也只能在自己的圈子里感受美和价值。我最近在看科马克·麦卡锡的小说《血色子午线》，但它更像是一部宏大的散发着哲学意味的散文，文字的美就在字里行间。所以人能在自己的圈子里找到自己喜欢的，挖掘其意义和价值就足够了。