现实|《夜以继日》：爱着内心的旷野，生活在安逸的现实中什么|生活|内心|东出|唐田|爱情

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把某样东西还原到最初的地方，和怀疑一切的自我意识相遇，或许是爱情、或许是所谓的亲密关系，滨口龙介在《夜以继日》中自始自终没有说明这是什么东西，他用唐田的两次追逐来呈现这一表象，即东出，唯一不变的主体只有唐田自身。
她永远拥有对自身经验和生命的阐释权，于是就有了这一危险的、孤独的，又永远存在着的生存动机。
从一开始一直怀疑唐田演技的俺，看到最后才明白，她一直保持着她的、笛卡尔式的自身，她所追逐的只是她自身的经验及其综合的阐释权以获取自由。

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爱着内心的旷野，生活在安逸的现实中。

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接近末尾女主角回来时亮平说其实我早就想到这么一天，你还是让它发生了，感觉糟透了。
爱情降临的瞬间是初见面担心离别的隐痛，也是同床共枕时挥之不去的背叛的预感，如果它不来，反而觉得不可思议、生活不完整了。
门口那条河，说是想不到它那么脏，可你们恰恰乐在其中，不是吗？
哪有那么多巧合，哪有那么多执念，很多情节不是说任性，简直是矫情。
但对我而言，画面拯救了一切，我喜欢这影片的配色，角度，光线，构图，特别是胶片感十足的画质，就像在之前书店看到的摄影集，每一帧都有空气的味道。让人意犹未竟，流连忘返，因此也许我错了，真的是有执念的，有一时贪婪，奋不顾身的理由。

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做什么都全凭直觉，无法用逻辑和常理解释人物的行为。想起安东尼奥尼， “我们生活的这个现实社会里从来没有什么始终一致，什么必然性和偶然性；
人的行为也不是由连续性的合理的意志来决定，而是根据或明或暗的潜在心理或是一时的冲动展开的。
” 我显然是被这些偶然性、潜在心理和一时冲动，扣了心弦。
滨口龙介总是可以从人细微的情绪入手，且多半是些隐晦不愿表露的内心世界，一边是令人心动放荡不羁的梦，一边是柴米油盐平平淡淡的真实，对于任何一个人都会是难以抉择的吧。
将这些心理活动细腻地通过戏剧性手法无限放大，直击内心深处，每个人也许会从中找到属于自己的答案。

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人类的感情本就是模糊与漂浮的，虽然在道德层面遭到谴责，但这确实也是很普遍存在的现象，是需要被正视的。 “睡着也好，醒来也罢”朝子看似总是游离、旁观、漂浮不定的，但并不能就以此谴责她。
在梦与现实的摇摆中，如流沙般抓不住的梦幻消灭了现实精致的枯燥。
她总站在窗后，站在人群外，活在似梦非梦的场景中，而一旦来自遥远的声音再次向她呼唤对她引诱，是飘飘然地放弃一切跟随着去，也是再恍然如梦的重新回来，对于朝子来说这是在生活的分叉路口上必会遭遇的选择，而对于我们来说这是为我们内心不敢说不敢想的那部分的顶罪。
只可惜，无论如何这都无可避免地会伤害到另一份真挚的情感。