|赵孟頫练字的6个细节，这就是诀窍！( 二 ) |颜真卿|字帖|赵孟俯|练字|书法

我们当代有一个画家叫李可染，跟着齐白石学画，最后跟齐老学了一个字，就是“慢” 。我年轻的时候写字也很快，后来改掉了这个习惯。慢慢是自己慢下来了，但是这个慢还是有一定的底量的。
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再一个，他写字快跟他的用纸也有关系。我们下面会看到赵孟頫用纸的一个状况。
我们先跳过去。这是明代文征明的一幅字，这幅字写得很长，最后他说他得到好纸了。大家看，什么叫好纸。首先，不洇，很光滑，同时也吸墨——不像我们现在的大板纸，还是一种宣纸，这种纸很适合写二王的字。这种纸现在很难找，很难得。我对宣纸很感兴趣，但是这种纸可遇不可求。如果你写二王体系的字，如果你在生宣纸上写的话，那无疑于缘木求鱼，效果不会像你想象的那么好。有的时候我们写一遍又一遍就是感觉不理想，其实我们实践功力也到了，但是达不到那个水平，我觉得这个肯定跟纸笔墨有一定的关系。再一个，研的墨会在纸上留下一个清晰的笔迹，笔画到哪里笔锋怎么调转，很清晰。

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这是日本书上拍摄下来的，我也见过原作，看了很感动，感觉很亲切，我们大致能看出它的墨色变化。
下面这个是宋代苏东坡著名的字帖，如果在电脑上很清楚，这个纸跟赵孟頫的纸基本上是差不多的，墨色在上面的这种变化很明显，这也是一种不洇的一种纸，这幅字的原作不是太大，但上面的墨色非常清楚。

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这个大概是赵孟頫33岁写的太湖石赞，从墨色上看也是非常清楚的，墨色很光鲜。

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这是唐代的书法家叫李邕也叫李北海，一般的人认为赵孟頫除了学习王羲之以外师法李邕的东西特别多，我们仔细看一看李邕的字，我们能看出赵孟頫师法李邕的用心是很良苦的，他们的出处非常明显，这是利用的一个纸本，我们再往下看，明代大书法家董其昌对赵孟頫的一段评价性的跋语，就在太湖石赞作品后面的一段跋语：“赵文敏学颜鲁公，兼学米海岳” 。这一字帖学的是米芾跟颜真卿两家的本事，下面提到蔡明远这个字帖。

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这个字帖看了之后，还有颜真卿的这一个字帖。我们对颜真卿的字帖大多数印象是碑刻，结构很森严，笔画很严谨。其实，颜真卿的书法还是有笔意的。你看这幅，跟我们印象中的碑刻不一样。这一张书法还是很生动的，尤其在刻碑之前，他的用笔没有那么多棱角没有那么多死板的东西。

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关于这一点，赵孟頫在三十几岁元朝进入元大都（也就是北京城）的时候，他有一封信，跟朋友讲了自己学颜真卿的理解。到北京之后感觉北京的书风很不正，学颜真卿学得很肥厚很臃肿，一收一起，在笔道里面转好几个圈，这跟他理解的魏晋时期的书法不一样。我们现在的小孩子好像学书法也是这样，起笔的时候，收笔的时候哆嗦了好几下，最后做成的那种有棱有角的东西，对孩子非常不利。