老牌影星约翰·德兰西接受了莱恩·帕克的专访 , 他讲述了自己在《皮卡德》的演艺历程 , 同时他还对《星际迷航》提出了建议 。 德兰西表示:“我希望《星际迷航》偏向于传统 , 这部系列的制作阵容过于追求创新 , 派拉蒙有可能取得适得其反的作用 。 ”德兰西希望《星际迷航:新生代》能够捡回传统的优势项目 , 如果这部作品偏向于传统的布局 , 派拉蒙还有希望回到原来的位置 。 德兰西还在采访中纪念了《星际迷航》的初代创作者吉恩·罗登贝瑞 , 这位伟大的电影人带领派拉蒙影业找到了正确的发展方向——罗登贝瑞是派拉蒙的幸运星 , 这家影业进入迷茫期的时候 , 德兰西建议运营者重新找到罗登贝瑞的理念和精神 。
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【贝瑞|德兰西希望《星际迷航》偏向于传统,罗登贝瑞是派拉蒙的幸运星】“罗登贝瑞时代的电影设备不行 , 但是当时的电影人太好了 , 他们确立了星战类作品的精神 。 ”这是德兰西强调的观点 , 科幻片表达的主旨就是探究未知的世界和宇宙 , 这些系列也能够反映当时人们的想象力 。 当时星战类影片具有探索精神的根本所在 , 就是罗登贝瑞时代的电影人具有探索精神 , 尽管当时特效简陋、设备不太好 , 但是创作者这么用心 , 派拉蒙这种大型影业想要不红都难 , 所以罗登贝瑞就是这家影业的幸运星 。 德兰西这种老牌演员也清楚 , 派拉蒙在新世纪经历了一系列错误的决策 , 尤其是他们卖掉了《复仇者联盟》的IP让人不解 , 管理层的“荤招”出多了之后 , 老牌制片厂自然而然开始走下坡路 。
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德兰西理解派拉蒙想要通过《星际迷航》打翻身仗的心情 , 可是这家影业的管理层需要清楚 , 如果他们找不回老一代电影人的气质和精神 , 派拉蒙也没有幸运星 , 这也是德兰西希望这部作品偏向于传统的原因 。 《星际迷航:新生代》还有一个译名就是《下一代》 , 从片名就可以看出 , 派拉蒙把这部系列当成了“全村的希望” , 毕竟这家影业卖掉了很多具有潜质的作品 , 《星际迷航》可以说是他们的救命稻草 。 可能有些影迷们会说 , 科幻片需要创作者不断进行探索和创新 , 为何德兰西要求该片恢复传统 , 这是不是与星战类作品的理念产生了矛盾?德兰西对此进行了详细的解释——创新精神就是科幻片的传统精神 。
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这位老牌影星举出了《星球大战》的例子 , 这部作品几乎就是星战类影片的代表作 , 迪士尼收购了卢卡斯影业之后 , 照理来说这部系列的创作力度更强了 , 尤其是凯文·费奇还当过《星球大战》的监制 , 漫威工作组为该片出谋划策 。 然而正片不火 , 衍生类作品一部比一部的关注度更高 , 《欧比旺》和《阿索卡》都进入了未播先火的流程 。 这种尴尬的局面说明了创作者的态度对于科幻片来说非常重要 。 《星球大战》正片的作者总是想着标新立异 , 忽略了他们需要从根本上创新 , 后者就是此类作品的传统理念 , 这种情况同样有可能出现在《星际迷航》的身上 。
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当年德兰西在《星际迷航》饰演“Q”的时候 , 他承认当时罗登贝瑞设定的场景非常简陋 , 这就是一部特摄片 。 虽说当时派拉蒙投入了不少资金 , 然而受制于拍摄条件 , 不少人看到初代《星际迷航》的时候 , 都认为这部系列和初代《奥特曼》的感觉差不多 。 当然 , 《奥特曼》实际上也是昭和时代更为经典 , 其中的原因就是以前的电影人很用心 , 这种传统精神值得如今的创作者学习 。 所以说 , 德兰西希望《星际迷航》偏向于传统 , 影评人莱恩·帕克也同意了这种说法 。 当然 , 笔者(沾沾自喜看电影)也要补充一个事实 , 《神奇女侠》的导演杰金斯说过 , 现在各家影业注重票房 , 毕竟票房就是生存之本 。
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