情节|从人物塑造来看，《三十而已》中的三位女主演，值得肯定！( 二 ) 形象|身份|人物|公司|顾佳|符号

对内容的符码
符码即依据剧本的内容完成，使剧本的内容呈现并作用在受众的视觉与听觉感受上。语言符号和非语言符号构成了影视符号的符号体系。

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人物外形和人物表现体现为非语言符号，角色对话和旁白体现为语言符号。因此从视觉语言符号的角度对《三十而已》中人物外形的塑造分析是本研究对于符码研究的一个主要方面。
人物外在形象的打造主要依赖妆发造型与服装造型打造下的人物外形，因此人物外形是塑造人物性格烘托情节的主要方面之一。
心理学上的“首因效应”认为人们依赖于第一眼观察到的人物形象对其身份、性格等信息作出评判。人的外表作为一种非语言符号，具有强有力的表现和传播功能。人物造型中妆发与服饰作用最为突出。

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在我国古今常用的修辞“借代”中就常用人物外在特点表达人物身份。如古代陶渊明的《桃花源记》中“黄发”代表老人， “垂髫”代表小孩子，除此之外人们还约定俗成地用“巾帼”代表女英雄，用“红领巾”形象小学少先队员。
化妆造型也可以塑造人物形象。相比于服饰和发型而言，妆容对人物形象的塑造有着更加细腻的作用。通常人物心情的变化，境遇的变化以及个人身份的变化都会通过妆容表现出来。

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我们从《三十而已》中的3位主要女性角色形象，来看这部剧在女性外形方面的塑造策略。
（1）顾佳的外形塑造
在顾佳的妆发造型方面，以淡妆和微卷发为主，随剧情变化有所调整。顾佳在剧中的主要是以家庭身份——“母亲以及家庭主妇”的角色出现。
剧中对于顾佳的妆容塑造以淡妆为主，发型上以柔美的卷发为主，以此来体现她作为都市贵妇的优雅的品味和作为母亲的母性与温柔。

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顾佳妆容风格的改变是在去公司审核资料的时候发生的，创作者以红唇和直发的妆发塑造来表现顾佳从家庭环境到公司环境，由家庭主妇变身雷厉风行的老板娘的身份变化。
在遭遇丈夫背叛，直面小三的时候，顾佳的发型多以束发为主，来体现顾佳的坚强，并一反往日温柔幸福的形象呈现距离感。在顾佳的服饰造型方面，同样鉴于她所处的社会经济层次和人物身份，对这一角色服装的选取主要以小资风格为主。

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这类服装通常以绵软的质地的衣料为主，颜色多以莫兰迪色系或浅色系为主，体现女性轻盈优雅的体态。这类服装对于展现这一角色的经济地位，审美品位和人物性格有较大的作用。
（2）王漫妮的外形塑造
在王漫妮的妆发造型方面，前期以淡妆和直发为主，以此来体现她干练的奢侈品店员形象。根据所处的环境和心境的变化有所改变。
外形开始有变化的是她遇到梁正贤和返乡后以及最后回到上海之后的形象。在遇到梁正贤的时候，这个时候是卷发和吊带裙，以此来体现浪漫的分为和人物内心的暧昧情愫。