年轮|为什么梁晓声对《人世间》的改编不闻不问？他早就有一个预料时间|回形针|人世间|创作|本体

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《人世间》在写作时，梁晓声是将它作为一本小说来写的。
那么，有朋友奇怪了，难到梁晓声之前写的不都是小说吗？
非也。
梁晓声有着非常明确的剧本创作意识，这在作家队伍中，并不多见。

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比如，之前梁晓声的挂着小说之名的《年轮》，实际上是一部剧本。本来梁晓声并没有考虑到剧本也能出版，所以，在《年轮》里把他的过去写的知青小说与亲情小说的故事情节与人物，拼凑到这部剧本里，甚至《雪城》中的描写与人物，也被剪辑进了这部剧本之中。
所以，《年轮》很难称得上是一部正宗的小说。
【年轮|为什么梁晓声对《人世间》的改编不闻不问？他早就有一个预料】不过，《年轮》作为电视剧播放后，反响不错，于是，演而优则出版，这部剧本加入了一些文学描写，于是就成了一部小说了。
《年轮》中的小姨情节雷同于《黑纽扣》

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这也是很多剧本体小说在图书市场上时而见到它们的身影亮相的原因。
后来，梁晓声写的《知青》、《返城年代》都是按剧本来创作的，里面的心理刻画都相对薄弱，整个文本中，充溢着对话体的语言形式以及频繁的适应电视剧的转场跳跃。

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《知青》在2012年被拍成电视剧，这部剧中采用的素材，像《年轮》一样，都是之前梁晓声写过的内容的拼盘，新鲜度严重不足，他用八十年代的素材改写成电视剧剧本，在内容上已经不具备新意，所以这部电视剧反响平平，没有激起多大的波澜。

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《返城年代》的表现时间，基本等同于《雪城》时段，同样是他之前的小说内容的抻长扩展，其形式也是一种剧本体，可以说，梁晓声写了这两个剧本体小说的时候，已经到山穷水尽的地步了。

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梁晓声对《知青》受到的冷遇，很是愤愤不平，当年在接受采访的时候，一连问了几个问号，很有一点不受待见、非要讨一个公道的意思在内。他反问道：“难道我拍之前还得问问他们是不是感兴趣? 现在那种戏说的、穿越的电视剧还少吗? 难道我非得满足这些观众的口味吗? 难道他们的口味很重要吗？”
在反问的同时，梁晓声也意识到他的写作太过于急功近利化到已经偏失了他的写作宗旨，那种剧本体的写作，已经淘空了他的创作深度。
于是，他发愤在《人世间》里重归文学本体，注重社会风貌与人物心灵的揭示，这些内容，在剧本体文本里是一笔带过的。

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《人世间》彻底地告别了之前梁晓声出于改善生活目的而急就章炮制的剧本体小说风格，打破了剧本创作过程中必须恪守的线性设置情节的规则，而是打乱了时间顺序，以人物思绪来代替时间进程，复归了小说创作突出人物主体而不是“时间的流水账”主体的书写机制。