电影|“这次，我创作得特别尽兴” 李佳蕾|观众|人物|戴玮|阚昕

文 |李佳蕾
编辑｜李佳蕾
3月5日上映的《柳浪闻莺》现已收获306.9万票房，在各大售票平台上收获了8.3分以上的成绩，不少看过影片的人都一致认为影片的人物造型、江南风光、画面氛围、悠扬婉转的意境都呈现出了传统东方韵味的美感。
在这个稍显冷清的市场环境中，《柳浪闻莺》用西湖边的一汪春水和两女一男的情感关系带来绵绵春意。
打磨5年的《柳浪闻莺》，从题材到剧本，从道具到剪辑，都由导演戴玮主导。用戴玮的话来说， “这部片子是我完完全全、真真意义上的一次创作冲动、一次内心表达。 ”
“我最喜欢的美国电影是《乱世佳人》”
在监制郑大圣导演的推荐下，戴玮首次接触了王旭烽的《柳浪闻莺》，小说中的女主角垂髫一下子就把戴玮吸引住了。
“垂髫对于艺术的追求，以及戏里戏外的‘第三性’身份，让我特别感兴趣。 ”戴玮也表示，因为自己女性身份的原因，让她更能注意到那些女性的故事。不管是自己最喜欢的美国电影《乱世佳人》，还是之前创作的西藏题材电影，故事的母题永远离不开女性命运的展示。
小说中，垂髫需要通过他人之口“活着” ，电影中，垂髫成了一个真实存在的人物。 “垂髫会自己跟自己较劲，自己跟命运较劲，从不向命运妥协，我觉得这样的人物是非常有张力的。 ”
一方面是导演自身的女性视角，另一方面是垂髫对自己强大的吸引力，电影《柳浪闻莺》非常自然地将主要叙述视角落在了垂髫身上，并非小说中的工欲善视角。
为了能够让垂髫更立体鲜活，戴玮还对银心这个角色进行丰富，加强了两个女孩之间的情感勾连。这些情感铺垫，为的是让观众看到“姐妹情是垂髫不能割舍的，也是银心不能割舍的” 。
“不疯魔，不成活”
在创作上的反复，是因为戴玮真的感受过、感受着。越剧是贯穿全片的重要元素，戴玮是哈尔滨人，对越剧并不了解。
“2017年大年初二我在嵊州连看了两场戏，在外面冻得要命，看了一场《洗马桥》，三个小时观众又哭又笑，剧本太好看了，演员演得太好了。我说越剧怎么这么有魅力。我就一场接一场，金华以及嵊州周边的地方，他们去哪儿演出我就跟着去。 ”

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进入拍摄时，戴玮会跟着演员们的感情戏在监视器前哭。 “我记得特别清楚，一场银心接电话的戏，垂髫打电话问她还想不想同自己唱《梁祝》，银心的眼睛一下子就亮了，说想的时候，我眼泪‘啪’的一下子就掉下来了。后来场记还问我怎么了。 ”
如同垂髫对越剧“不疯魔，不成活”一样，戴玮在创作上也是如此。
桃花扇是影片中非常重要的意向存在，它的赠予与送回都反映着男女主人公的心理变化。为了能够让这把桃花扇准确地向观众传递出人物的心理变化，戴玮和美术指导画过了很多幅桃花扇。戴玮笑着说：“美术师给我提供了很多方案，但我都觉得不是那个感觉，问我要什么样的，我也说不上来。 ”
影片在摄影上采用了较为少见的4：3画幅比例，戴玮也曾纠结过。 “最开始我不太同意摄影师4：3画面比例的想法。我觉得我们那个年代，西湖的环境多美，放弃挺可惜的。 ”但是，当戴玮全身心投入到创作中时，她发现4:3的画面能够让观众更接近人物内心， “我们关注的不是外围，不是周边的美景，我们只关注人，关注人本身，关注人的情感。 ”