网大编剧的低门槛 , 导致圈内竞争激烈 , 人人都想出头 , 一展才华 。 而对于编剧来说 , 出头的路径 , 就是争取一个能帮助自己制作一份漂亮简历的“署名” 。
尽管吴曼已入行多年 , 参与过大大小小几十部网大编写 , 但回忆刚踏入这个行业时 , 她还是觉得很艰难 。
“我最初的梦想是创作一些现实题材的好作品 。 但是等真正入行之后 , 我才发现很多东西不是编剧能把控的 , 话语权很少在编剧这里 。 除非你已经有署名的作品上线 , 不然很难在这个行业立住脚” , 吴曼说 。
“署名”是与话语权挂钩的 , 有自己的作品 , 才能为自己拼出更多的话语权 。
编导出《硬汉枪神》的胡国瀚参加青年导演真人秀《开拍吧》时曾说过 , 他入行以来都是“命题作文” , 参加节目也是想制作有自己想法的类型片 。
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图源:《开拍吧》爱奇艺截图
同时吴曼也透露 , 一个影片写什么 , 怎么写 , 很多时候是掌握在投资人、制片方手中 , 他们负责把片子卖出去 , 所以更多是从商业角度出发 。
吴曼之前也参与过动画网大的编剧工作 , 当时那部片子的投资人是它的原画师 , 结果到最后 , 这个原画师却成了这部片子编剧 。
芊慧作为制片人 , 非常理解编剧“生存不易” 。 做《大话西语之缘起》时 , 一位编剧在策划之初给导演和芊慧很好的创意和灵感 , 没有再参与后续的创作过程 。 但最后 , 芊慧还是给她署名了 。
片子上线之后 , 那位编剧专门给芊慧发来信息 , 特别感谢制片方对编剧的认可 , 并说这对整个行业来说 , 都是一件很值得高兴的事情 。
对于未来网大编剧的发展 , 吴曼形容网大甚至整个中国电影市场 , 就像一个“封闭的高中食堂” 。 投资方是“承包方” , 导演是“厨子” , 编剧管“配菜” , 观众是“客人” 。 电影如果不好看 , 要么换掉导演或编剧 , 要么撤掉“投资方” 。
“目前来说 , 作为编剧我只能提高自身竞争力 , 在其位谋其职 。 其它的 , 我什么也做不了 。 ”吴曼笑着说 。
结语
从2014年至2022年 , 网大已经走过九个年头 。 发展到现在 , 网大仍然“重病缠身” 。 无论网大是多么“投机”的行业 , 观众的刚需永远是好故事、好作品 。
3月3号 , 爱奇艺发布网络电影最新分账规则 。 从4月1号起 , 从“有效VV分账”调整为“按时长分账”;同时取消平台对网络电影的定级 , 平台的推广资源也不再与定级挂钩 , 而是根据播放时长、转化率、评分等匹配推广资源 。 平台也亟需“精品”网大 , 来稳固自身收益的可持续性 。
疫情当前 , 作为院线电影的补充 , 做好优质内容 , 摆脱“低质”标签 , 是对观众的负责 。
精品突围路 , 对于所有网大而言 , 长路漫漫 , 道阻且长 。 但这 , 可能也是未来网大发展的唯一出路 。
注:文中 , 小迪、吴曼均为化名 。
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