朗窑红为我国名贵的传统红釉之一 , 因其于十八世纪始产于清朝督陶官郎廷极所督烧的郎窑 , 故称“郎窑红” 。它的特点是:色彩绚丽 , 红艳鲜明 , 且具有一种强烈的玻璃光泽 。 由于釉汁厚 , 在高温下产生流淌 , 所以成品的郎红往往于口沿露出白胎 , 呈现出旋状白线 , 俗称“灯草边” 。
清 康熙 虎皮三彩盘 。
虎皮三彩釉是康熙三彩中的重要花色品种 , 它是以黄、绿、紫三色釉间隔混杂点染于器身 , 烧制过程中经自然晕散形成不规则的、似虎皮状的斑片而得名 , 以奇特取胜 。
清 康熙 青花镂空开光人物图碗 。
清 康熙 五彩花篮图菊瓣盘 。
五彩属于釉上彩 , 即先烧素器 , 出窑待瓷凉后 , 画上彩 , 再次入窑 , 温度在低于第一次烧造温度下进行第二次烧造 。 所以看 , 五彩瓷的制作成本高于青花 , 这是五彩长期“不如”青花的原因之一 。
五彩应该是创烧于元代后代 , 可能受到景泰蓝制作的影响 。 但明朝初年 , 文人更喜欢素雅的瓷器 , 认为五彩在内的彩漆俗气 。 因为上层文人的喜好 , 这是五彩瓷发展较慢的第二个原因 。
五彩瓷有两个高峰 , 一个出现在明代的嘉万时期 , 尤其是万历时期 , 五彩瓷一度超过青花;另一个出现在康熙年间 。
清 雍正 青花釉里红寿桃结树图天球瓶 。
青花釉里红 , 俗称“青花加紫” , 是在青花间用釉里红加绘纹饰的一种瓷器装饰手法 。
釉里红不好烧啊 , 釉里红的着色剂是含铜的化合物 , 氧化亚铜这种物质温度高就挥发了 , 瓷器就成了白瓷 。
清 雍正 粉彩仕女弈棋图灯笼
粉彩 , 是最后诞生的主要瓷器品种 。 在五彩的颜料里 , 加入了“玻璃白” , 颜色有了晕染 , 有了过渡 , 表现力更强 。
粉彩的诞生是受西方绘画的影响 , 画法上更加注重写实 , 注重了明暗、层次、过渡…… 。 在五彩颜料中加入玻璃白后 , 颜色有了深浅的变化 , 有了晕染的效果 , 所以画面的质感和表现力都更好 。
粉彩创烧于康熙晚期 , 雍正、乾隆两朝将其发扬光大 , 一直到清末都有官窑生产 。 同时 , 民窑也大量烧造粉彩 。
清 雍正 仿哥釉露胎达摩立像 。
清 雍正 斗彩洞石牡丹花蝶图盘 。
清 雍正 洒蓝釉石榴尊 。
洒蓝 , 又称“雪花蓝釉”、“洒蓝釉” 。 明宣德时景德镇所创 , 清康熙时烧制成熟 。 是在烧成的白釉器上 , 以竹管蘸蓝釉汁水 , 吹于器表 , 形成厚薄不均、深浅不同的斑点;所余白釉地仿佛是飘落的雪花 , 隐露于蓝釉之中 。
清 雍正 白釉盘口瓶 。
清 雍正 青花折枝花果纹盖碗 。
清 乾隆 青花矾红海水龙纹折沿盘 。
雍正朝的龙纹也雄健有力 。
清 乾隆 仿官釉五管方尊 。
清 乾隆 仿官釉三联葫芦瓶 。
康雍乾三朝瓷器制造已经登峰造极、技术如火
清 乾隆 粉彩绿里荷花形杯 。
清 光绪 粉彩山水百鹿头尊 。
乾隆的这种百鹿尊看过 , 光绪的这是第一个 。
外行看来 , 也很不错 。
清 宣统 粉彩折枝花团云龙纹方盘 。
没想到看到一个宣统的 。
洪宪 “居仁堂制”粉彩鹊梅图折腰碗 。
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