舅舅|奥斯卡四项提名，《驾驶我的车》究竟好在哪里？龙介|家福|万尼亚|人物|情感

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作者|吴佳芮
在第74界戛纳电影节中，新人导演滨口龙介凭借《驾驶我的车》获得最佳编剧奖，又在今年1月斩获最佳影片、最佳男主角、最佳导演和最佳剧本在内的多项大奖，入围了今年的奥斯卡最佳导演提名名单。
《驾驶我的车》也成为了今年讨论度较高的亚洲电影。其实剧情本身并不复杂，粗略来讲就是一个舞台剧导演在妻子去世后，与他的司机推心置腹的一个故事，改编于村上春树的短篇《没有女人的男人们》。原著只有40页，影视化后却长达3个小时。可见，这并不是一部传统意义上的翻拍。

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作为风格化的新人导演，滨口龙介十分擅长在平淡生活中挖掘人性。将内容“朴实化” ，即通过弱化一定的剧情来深化情感。这也是大多数亚洲导演都擅长使用“纪实性”手法，把平时司空见惯的事物打碎再重建，进而诱发观众更深层次的思考。

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在《驾驶我的车》中，最出彩的地方莫过于对于结构的掌握。以车为载体拉出一张具细化的网，片中大多数对话和情节的推进都是在这个狭小闭塞的空间内完成的。
大致可以分成两个部分，一个是与妻子之间的，一直以来，家福与妻子都过着貌合神离的生活，即便是目睹了妻子和话剧演员出轨，家福也能当无事发生过，二人为数不多的对话在这辆车内围绕戏剧所展开，除此之外二人的交流少之又少。

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直到妻子去世，全片开启另一部分，即情感上的深化，但对象却是另一位女性——家福的司机渡利。起初，家福与司机渡利没有任何对话，二人唯一的连结就是车内循环播放的已故妻子的录音带。
但是，两个人具备同样破碎的灵魂，渡利凄惨的人生经历在某种程度上和家福进行了互通。随着剧情的推进，两个人最终都接纳了自己，也实现了解脱。
《万尼亚的舅舅》这出舞台剧占据了很大一部分片长，这里就涉及到了另一个角色——高槻。他是插足于家福与妻子之间的重要人物，也是《万尼亚的舅舅》中的演员。家福带着审视和报复的心理给高槻安排了一个“自毁”式角色，这也是这部舞台剧在亦真亦假间来回切换的部分。

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这种嵌套式戏中戏反复使用，恰到好处地将人物和戏剧放到同一个空间内进行探讨和验证，在舞台剧《万尼亚的舅舅》中演员们使用不同国家的语言进行演绎，甚至还用到了手语，看上去像是自说自话，但实际上是建立了一种介于表演和真实之间“临界状态” ，把戏内戏外的人物心理进行了“偷梁换柱” ，以男主画外音的方式呈现出来。
而舞台剧在推进的过程中，家福的心境也被潜移默化地改变，从和高槻的几次交流中，妻子的形象逐渐变得丰满，也让家福渐渐意识到自己与妻子的症结所在，是他一味地逃避才拉长了自己与妻子情感的间隙。这些看似毫无关联的碎片穿插在整部片子中，如同梦境与现实的庞杂交织。