电影|三代亲情两代人的恩怨，平静又封闭的家庭，庆幸《春潮》还有希望？恩怨|春潮|两代|母亲|妈妈|极端

有一部电影，一个导演，即使拿了奖，但是电影不能在电影院上映。这部电影是《春潮》,被迫成为一部不受欢迎的电影，但口口相传告诉人们，这部电影不应该被埋葬。

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《春潮》的故事很贴近现实,讲述了一个北方家庭的故事，这个现实创造了无比的压抑
在这个家庭中，有三个人生活着，姥姥纪明岚妈妈郭建波和女儿郭婉婷这个家庭结构要么是温馨的，要么是有缺陷的。
而小家庭聚集了三代亲情的流动和传递，缺陷却在于家庭结构中男性角色的缺失，使得家庭看起来很平静但也很封闭。

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三个人生活在一起，没有人们想象中的温暖和温情，却体现了一个家庭中从未出现过的冷漠。
奶奶纪明岚几十年来一直痛恨丈夫的外遇，妈妈郭建波就是在这种氛围中长大的。
这种环境，不用多想，极不和谐，没有利用孩子成长。姥姥把专制蛮横都扑在了郭建波身上,这似乎是爱，但爱已经成为一个笼子。

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电影背景以北方小城市的故事为背景，但这种事情不只是北方有，到处都有。
单身母亲独自带着孩子往往没有人们想象的那么美好，尤其是如果出现了不和谐的离婚，那么作为母亲，很有可能把怨恨的情绪转移到下一代。

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虽然听起来很可笑，为什么孩子会成为母亲感情的出口，但这就是真实的场景。即使是发泄的母亲，也可能没有理由，也可能只是需要一个倾诉的对象。
发泄过后，我想付出更多的爱作为补偿，但是当爱越来越多，就变成了囚笼，变成了枷锁。爱就成了负担。

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这种关系在很多影视作品中也有表现。在比如，《隐秘的角落》的朱朝阳家庭中缺少父亲的角色，因此他的母亲在这种专横的控制下把爱强加给了朱朝阳，朱朝阳和母亲的关系越来越差。最后往近乎极端化的方向发展.

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而乔英子和他在《小欢喜》的母亲之间的关系也很僵。为什么这种家庭结构会在影视作品中多次出现？因为太普遍了，外人看到都觉得窒息，但又说不出什么。
只能靠影视作品，希望最后的变化能影响到现实中这样的家庭，或者社会能关注到这样的家庭结构。
4fda90d14d8d60f91bd5?from=pc">姥姥和妈妈郭建波算是一种恩怨，而妈妈郭建波和女儿郭婉婷的恩怨则是另一种。妈妈和女儿的关系还没有那么尖锐，没有那么霸道，但是俨然转化到了另一个极端。
妈妈对女儿极为的冷漠，妈妈承受了来自姥姥的专横的爱，又作为一个成年人，看着人间百态，自然无法把这份爱转化哪怕一点，传递给女儿。

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太多的爱是极端，没有爱也是极端，导演和编剧用极端化的放大式的表现，展现了现在社会家庭的矛盾。
而后一者的矛盾，不只是存在单亲的家庭，是很多家庭的通病。电影中，妈妈郭建波对一切冷眼旁观，是源于姥姥的“爱” 。