电影|《惊魂记》：一个精神病患的自我修养诺曼|修养|观众|母亲|影片|贝茨

希区柯克是世界公认的悬疑片大师，
在当时世界，
美国普遍认为希区柯克是一位商业片导演，
但在法国新浪潮之后，
特吕弗不远万里来到美国采访了希区柯克，
将其称作一位伟大的「作者导演」。

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他的影片绝大多数以人的紧张、焦虑窥探、恐惧等为叙事主题。
电影总是有无处不在的悬念，
充满活力的镜头运动，
变态的男女主人公。
《惊魂记》讲述了一个女主人公玛丽恩偷走老板四万美元驾车逃亡，
路遇大雨只好借宿路边的贝茨旅馆。
老板贝茨是妈宝男，
在母亲胁迫下，
在玛丽恩洗澡时将其杀害。

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之后玛丽恩男友来到旅馆，
【电影|《惊魂记》：一个精神病患的自我修养】终于发现了贝茨的秘密，
妈妈早已死去，
原来是精神病患者贝茨一人分饰二角。
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视听语言营造氛围
电影是一门视觉与听觉相结合的艺术，
希区柯克更是操作画面与声音的高手。
在《惊魂记》中，
大量使用了运动镜头和声音来增强影片的悬疑恐怖之感。
比如说，
在影片开头就使用了音乐家赫尔曼的配音，
一段紧张又刺耳的管弦乐
将观众带入了这一个悬念紧张的世界之中。
电影画面出现之后，
影片横摇的观看了城市，
之后将镜头推到了一扇窗户上，
然后钻入了窗户进入了影片的叙事之中，
表明了他们这段关系是见不得人的，
但又暴露在观众面前，
使观众成为了一个偷窥者，
满足了观众偷窥欲望，
希区柯克就是这么一个操控观众心理的高手。

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提到视听
就不得不提影片中最为著名的“浴室杀人”片段了。
在女主人公欢乐的洗澡后，
从白色薄纱中，
观众看到黑影来到，
情绪紧张起来，
凶手掀开薄纱举起刀子，
尖锐管弦乐再次响起，
镜头快速切成面部大特写，
之后快速在玛丽恩受攻击的各个身体局部切换，
冲击着观众的心理。
在50分钟女主死亡，
极大的打破了传统的叙事结构，
并且继续给观众带来悬念，
影片该走向何处，
故事要怎么发展。

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精神分裂制造悬念
希区柯克是第一个将精神分析引入电影的导演，
「弗洛伊德的精神分析学」在他的电影中得到很好的印证。
诺曼就是一个具有三个人格的精神患者，
但与《致命ID》等影片不同的是，
诺曼的三个人格中的变态人格占据了绝对的上风，
控制着他的受虐人格和母亲人格。
在影片最后的内心独白之前，
观众一直认为他的母亲人格才是罪犯，是个杀人狂，
但独白之后，
才发现母亲也只是一个受到控制的一个“标本”而已，
直接带来了一个重大反转：
之前诺曼模仿母亲的声音，
表现自己委屈、受控制也都是变态人格做出来的。