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600多道华夏珍馐、汲古复原的大明衣冠、精致考究的“历史场景”……在传统美学复兴的当下 , 近期上线的古装剧《尚食》可谓集齐了一众吸引当代年轻观众眼球的爆款元素 。 据猫眼数据统计 , 该剧累计播放量已突破12亿 , 达到连续15天网络剧播放量日冠 , 可见 , “高颜值”古装剧依旧是视听领域的热门竞品 。
这与人们对传统文化的热爱息息相关 。 作为视觉繁丽的想象载体 , 古装剧满足了今人回望古代生活 , 与历史文化展开对话的需求 , “唐风宋雨”在荧屏愈吹愈盛 。 但另一方面 , 顶级的服化道享受并不能让这些类型作品“经得起细看” , 形式大于内容、情节高度模式化的窠臼 , 让部分古装剧的艺术进阶之路举步维艰 。
“痛点、爽点、爆点”的创作路线图并非万灵公式
一个真实的历史朝代、一个相对冷门的类型题材、一个虚构或半真半假的青春故事——近年来涌现的《风起洛阳》《玉楼春》《御赐小仵作》等作品无不遵循此“三一模式” 。 “市场导向先行”让其在创作之初 , 就尽可能地预判了潜在受众 。 除非出现演员与角色契合度太低、表演水平太差、有严重历史差错而导致的“翻车”之外 , 这些作品基本能确保较“稳”的市场赢面 。 但与此同时 , 逐渐套路化的生产也为古装剧带来“精致的平庸” 。
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《尚食》的故事背景设置在大明永乐年间 , 女主角姚子衿入宫成为尚食局的厨娘 , 从此开始自己的“皇厨”奋斗之路 。 她第一集就解决了皇帝的饮食危机;两集献出秘制配方 , 博得皇太孙密切关注;三集协助姐妹脱险 , 巧做素食引得锦衣卫刮目相看 。 “做事业”的同时 , 还要同皇太孙朱瞻基谈一场轰轰烈烈的恋爱 。 虽然褪去了“爽剧”的浮华外衣 , 没了“人若犯我必十倍奉还”的睚眦必报 , 但由《延禧攻略》同一班底打造的《尚食》 , 走的仍是“打怪”升级的宫廷励志女性路数 。
另外 , 《尚食》中的女性角色设定刻意打破了过去宫廷剧中的“雌竞”形象 , 不得不说 , 一定意义上也是投观众之所好 , 展现当代女性的价值观 。 演员方面亦不缺流量和话题度 , 许凯与吴谨言继《延禧攻略》之后再次“组CP” , 为作品带来不少宣发上的优势 。 不过“痛点、爽点、爆点”并非古装剧叙事“万灵公式” , 事实上 , 套路化创作更加暴露了编剧之初就埋下的种种短板 。
走不出偶像剧桥段 , 又达不到历史高度 , 让作品经不起“细看、再看”
《尚食》在服化道等历史考据方面不可谓不用心 。 不少熟悉明史的网友“扒”出 , 《尚食》多处细节尽可能遵循史书记载 。 剧中 , 朱瞻基见朱棣在朝堂上吃饼 , 且袖口不大干净 。 朱棣却说:“朕身为一国之君 , 富有四海 , 每天换十件衣服又怎样 。 孝慈皇后一生俭朴 , 身外之物也就不想了 , 旧衣服穿着舒服 。 ”并还想借此让大臣惜福 。 这一典故引自《明实录》 。 作为一部“古代美食番” , 每一集摆上桌的珍馐也令人食指大动 。 剧中借一道以蒸鸽、鸽子蛋为主料的“子母会” , 唤起朱棣对皇后的回忆 , 从而使其想起母子深情 , 不再发难于太子 , 借物喻事的戏剧表达 , 亦有可圈可点之处 。
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然而 , 走不出偶像剧桥段 , 又达不到历史高度的问题 , 让这部剧经不起“细看、再看” 。 华东师范大学毛尖教授曾犀利地指出:“今天这些作品里的皇帝似乎都成了头号情种 , 动不动就‘我这个皇帝不做了’‘我要陪你浪迹天涯’ 。 ”这一套路近年来被反复沿用 , 《尚食》亦未能幸免 。
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