因为|《被光抓走的人》：达摩克利斯之剑，刺开了现代爱情测评盘点|达摩克利斯|爱情|董

从文牧野的《我不是药神》到白雪的《过春天》，从“坏猴子72变计划”到“青葱电影计划” ，这两年华语电影届，似乎掀起了一股“新导演”热，随着市场的扩大，优秀的类型片导演如雨后春笋般都冒了出来。
如今这串名单上又能再加一个“董润年” ，他来自由黄渤策划的“旨在挖掘潜力新导演和极致类型片”的HB+U计划。当然他并不算那么新，毕竟在很早前他就已经是一名颇有名气的编剧，早前在《心花路放》中让人惊艳的结构玩家，还有《老炮儿》里散发出地道的北京味儿，都离不了他担纲参与编剧的一笔重彩。
此次《被光抓走的人》开启了一次爱的审判，在上天的见证下，拷问内心，拷问爱情，拷问人性。董润年最聪明之处在于，他用科幻的设定向人们抛出了一个客观的悬疑命题，却并未去深究科幻背后的奥秘，而是将镜头聚焦于那些被剩下的人，看他们在这场烟火人间的兵荒马乱中如何自我疗伤。

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董润年选择这条相对平缓却更有深度的方式讲述故事，已经表明了立场，态度，他拍出了一种华语电影从来没有拍过的真实爱情片。毕竟，宇宙有科学家去探索，而平凡如我们，只想在生活的一地鸡毛里，活得稍微体面点。
科学家也给出解释：光带走的，是有爱情的人。引起轩然大波，因为这等于说还活着的情侣，是早已没有爱情存在的。这便是《被光抓走的人》最妙的设计。在现实中，人往往对情感这件事无法精准判断，怎样的程度是恨而不是讨厌？怎样的时刻是快乐而不只是喜悦？没有人能给出正确答案，因为感情是模糊的，而模糊的东西不可能被精准定义和树立标准。
但董润年却假设了一道有形的光，它照亮了人类无形的情感，更树立了一把绝对审判公正的达摩克斯之剑，被光抓走就是有爱情，没被抓走就是没有，简单又分明。而人们对待光的态度，顺其自然的就分成了两派。

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代表的，是拒绝“光”的人，光的出现打乱了本来运行良好的人生，所以局中人不能够承认那是真实的。于是很容易便能看出光的真实意义，所谓光，便是信仰。人们常说国人没有信仰，不信宗教，流行无神论，但在影片《被光带走的人》中，爱情却成为了最大的信仰。
武文学也好，何晓芬也好，在光出现以前，都对自己与伴侣相爱深信不疑。也正因如此，当科学家声称光带走所有拥有爱情的人时，才无法接受是事实，因为否定了认为生活之所以幸福，最基础的东西。可若是信仰本来就已经崩塌，那便又是另一种情况，李楠对爱情的信念刚刚被丈夫的出轨击溃，当光以一种新的概念出现时，她毫不犹豫接受了它。
有趣的是，几个站在不同立场，态度相反的人，却都最后被“打脸” ，武文学不得不接受夫妻感情出现问题的事实，并重新面对。而李楠找到最后才发现，丈夫根本没有被光带走，她一直笃信的，只是个可笑的误会。这是导演对人们信仰的隐喻和反思，很多时候说拼命、坚持、相信的，也许根本就不存在，不真实。

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当然也有特例，何晓芬无论遇见什么证据，她的想法都始终不变，那个男人只爱我，他如果没死一定会和我在一起，其实我们和李楠一样，都看得出她不过在自欺欺人，但导演对她的态度却是非批判而温柔的。也许更好的方式，仍是积极的面对问题，而不是像鸵鸟一样视而不见，这也是电影最想要传播的意义。