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2018年上映的《阴风阵阵》改编自影史恐怖电影排行榜TOP2 ， 1977年上映的经典同名作品 ， 并将剧情的背景设定于柏林围墙尚未倒塌之前 ， 利用一间芭蕾舞教室、几名女舞者 ， 以及一位男性心理医生之间超脱科学验证的恐怖故事 ， 同时暗讽大时代下人与人之间产生的诸多不平衡 ， 以及强烈对父权主义的施压 。
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1977年的《阴风阵阵》相较起来就更为单纯 ， 没有太多象征性的符号 ， 就连毛骨悚然的情绪堆栈多半也是依靠画面鲜艳夺目的色彩冲击而成 。
反观新版《阴风阵阵》则是将那份力道辗转运用在加深剧本的厚度 ， 让许多桥段的诡异、窒息感随着时间轴的推进油然而生 。
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《阴风阵阵》并非市场上常见的恐怖电影作风 ， 没有令人恼怒的“Jump Scare”来拉低分数 ， 也不走发展处于预料之内的安全牌、更不用提令人感到刻意又矫情的温馨大结局 。
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《阴风阵阵》是满满的恶意 ， 与卢卡·瓜达尼诺导演亲手开辟通往地狱的道路 ， 通过角色之间超脱常理的举止、以及经过导演之手就成「艺术品」的整体作风 ， 让整整长达两小时半的时间 ， 成为此生最具印象的精神折磨 。
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只要是看过导演先前作品的观众一定不难理解「经过导演之手就成『艺术品』」一句背后的涵义 。
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无论是在《假日惊情》还是《请以你的名字呼唤我》中 ， 那充满诗意的构图、运镜 ， 以及恰如其分的场景与配乐 ， 导演都以大抵相同的方式成就了《阴风阵阵》那斑驳、凄零的独特美感 。
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而故事本身的黑暗与此种美学相互抵触、摩擦成为一种不安、诡异的自然氛围 ， 整部电影就在这种压迫下推着观众进入黑暗的深渊 。
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演员表现 ， 其中蒂尔达·斯文顿一如既往在片中诠释非常诡异、大胆又抢眼的角色 ， 在《阴风阵阵》中更为特别的是 ， 她这次一人分饰了三角 ， 不只跨性别还跨物种 ， 只能说这名女演员真的非常敬业 ， 通过高超的化妆技术 ， 如不特别提示根本没有看不出任何破绽 。
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至于「格雷女」达科塔·约翰逊的表现也摆脱了富家女的形象 ， 多场芭蕾舞戏更直接将电影的情绪推上高峰 ， 在经历《皇家酒店谋杀案》的痞子样后 ， 《阴风阵阵》更将她的形象往心机与坏女孩的戏路导去 ， 可见未来必定还有能在大银幕上看见达珂塔饰演心机女的可能性 。
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另外近年以《救命解药》让观众留下深刻印象的米娅·高斯 ， 意外地在本片中戏份不少 ， 且甚至是让我觉得性格交代得最鲜明的角色之一 ， 从热心助人到坠入地狱的恐惧 ， 米娅在《阴风阵阵》中的表现截然不俗 。
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