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《勇敢传说》
不过现在皮克斯要好一些 , 女性动画师的比例逐渐增长 , 但离平衡还有距离 , 这部《青春变形记》让石之矛成为第一位执导皮克斯动画电影长片的女性(也是第一位华裔) , 她也的确带来了很多新鲜的东西 。
首先《青春变形记》关注的是多伦多的亚裔社区 , 这些地方向来被西方主流媒体所忽视 , 换句话说 , 就算导演努力还原了儿时的生长环境 , 内地和西方大部分观众仍会觉得有些陌生 。 本片上线后其实引发了一些关于「格局小」的荒谬争议 ,
可是哪个个体的故事算得上「大格局」呢?无非是又一次吹毛求疵 。
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《包宝宝》
在她的作品里 , 中国人是很能获取共鸣点的 , 除了对中国食物的偏执(食材质感) , 石之矛还着重保留很多让西方观众不理解的真实生活细节 , 比如《包宝宝》里母亲床头柜上那卷卫生纸 , 那代人总觉得纸抽是不实用的 , 而卫生纸却是万能的 。
《青春变形记》同样要以其加拿大华裔背景为素材 , 团队面临的挑战之一是取景 , 疫情爆发期间他们无法前往多伦多 。
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但是她和团队通过 Google Street View 对唐人街、肯森顿市场和满是涂鸦的街头进行渲染 , 所以才有那些迎面砸来的中式视觉元素 , 大街上樱花盛开 , 到处都挂着红灯笼 。
从角色来看 , 似乎又是一次「政治正确」的选择 , 但这并非刻意而为 , 因为石之矛从来不是班上唯一的少数族裔学生 , 她在学校的朋友圈子很小 , 大都是来自韩国、印度、巴基斯坦和东欧的移民 。
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除了朋友 , 就是母女 , 恨和爱是母女关系的两个面向 , 石之矛生命中最重要的人一定是她的母亲 , 因为在她的两部作品里父亲角色都缺席过甚 , 虽然不是糟糕的父亲 , 但毫无实感 。
片中这样一幕 , 一位母亲戴着墨镜躲在树后观察女儿 , 让女儿在同学面前非常尴尬 , 当场暴走变成小熊猫 , 其实这就是石之矛的亲身经历 。
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正是在做完《包宝宝》之后 , 她意识到还存在与母亲和解的空间 , 所以《青春变形记》再次以东亚亲子关系和对东方文化的反思为主题 , 但「儿子」变成了「女儿」 , 于是也加入了青春期女孩所经历的身体和情感的变化 。
一个过度保护的母亲和一个寻求独立的孩子 , 这是本片在内核上设置的人物对立 , 也是东西方价值观的对立 ,
但东西方价值观的撕裂会在小美身上弥合 , 而小美和母亲关系的发展也会成为更厚重的女性叙事 。
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小美是典型的东亚优等生 , 即优越感爆棚的书呆子 , 她学习成绩优异 , 这样的自信模式一直是生效的 , 但在进入青春期之后 , 一切开始发生变化 , 无论是来例假、合理萌生的性欲还是对家族传统的抵抗 , 都通过变身小熊猫具象地显现 。
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