变形|皮克斯又一部爆款，萌翻( 三 ) 青春|皮克斯|包宝宝|布兰达·查

这是很方便的处理手段，用毛茸茸的动物涵盖了一切不便说明的负面情绪，观众能get到小美的情绪转折点，但又不必被更细致的剖析分神。
其实很多人都是这么长大的，即「非常努力」也会搞砸一切，小美要尊敬父母，让他们满意，但小美这一代人在西方文化里接触到的价值观是「做自己」，于是不得不过着和父辈迥异的双重生活。

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电影中，
母亲希望将自己「控制情感」的能力传递给女儿，但这一传递过程本就需要通过控制来达成
，小美的妈妈把它当成连接母女感情的脐带，但是，小美必须决定是否要违抗母亲的命令，让她看到其「内在的兽性」。
石之矛始终在挖掘那种原始的残酷，即暴力的爱会让父母毁掉自己的孩子，其实教会女儿控制欲望和吃掉包宝宝是同种叙事，这样的故事在东亚家庭里是非常普遍的。

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在人物设计上，石之矛是受到漫画启发的，她喜欢让人物的面部特征跟随情感自由地变化，她经常画这种圆滚滚亮晶晶的大眼睛和猫咪小嘴来给团队参考，并加入人物。
此外，《青春变形记》的视觉呈现也是相当富有创意的，用一阵粉红色烟雾把少女变成小熊猫，每次变身都有细微差别和可塑造空间，这些「力道和节奏」百看不厌，给足了愉悦感。

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不过这部动画最让我印象深刻的是小美的噩梦，非常邪典，也完全不收敛。
疫情期间，石之矛不得不使用屏幕共享功能或将素描本举到相机前的方式交流创作，以至于忽略了作品最终会在大银幕上呈现的样子。
后来她在放映室看到了电影的粗剪版，自己都被小美的噩梦镜头惊到了，她一直希望这个场景是大卫·林奇式的，大银幕版本比在笔记本电脑上看到的要强烈太多，不过因为走了流媒体，大多数观众也不会在大银幕上看到这部电影，着实是一大遗憾。

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此外，影片中比较温柔的一处，影片既反讽了男孩偶像组合的华而不实，同时对处于敏感期的年轻女孩保持理解态度。
像 4*Town 这种被女孩子们疯狂追求的偶像组合经常被媒体取笑，但女孩们在那个年龄阶段喜欢的东西大都如此，对她们来说，偶像组合代表着与家庭生活完全不同的想象空间，没有人会一辈子「中二」，但过程中所释放的能量是巨大的，石之矛是用更常态的目光去看待追星这件事，
看偶像的音乐会就像拯救世界那样能得到个人价值上的满足，这是连成年人都会偶尔怀念的事。

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无论如何，这部动画都是皮克斯有史以来最特别的电影之一，且舒展了皮克斯固执的美学传统。
在早期，皮克斯因为对细节精雕细琢而臭名昭著，石之矛不这么认为，
作为导演，她想在更短的周期内完成创作，她最害怕的就是过度思考、过度操作、过度打磨，因为这些都会让作品失去灵性。